Ⅰ 國家為什麼鼓勵引導民間資本參與發展文化，旅遊和體育產業
前瞻產業研究院發布的
《2016-2021年中國文化產業發展前景預測與基地建設研究報告》
《2016-2021年中國體育產業市場前瞻與投資戰略規劃分析報告》
《2015-2020年中國旅遊產業發展趨勢與投資決策分析報告》
1、體育產業：
積極培育體育健身市場，培養群眾體育健身意識，引導大眾體育消費，鼓勵各類民間資本進入體育健身休閑領域，實現體育健身市場投資主體多元化、經營模式多樣化，進一步擴大民間資本在體育健身休閑領域的投資比重。
鼓勵民間資本進入體育旅遊、戶外運動、極限運動、電子競技等新興體育產業領域，支持民間資本開發和引進健康有益、趣味性強的健身休閑項目。加強群眾體育俱樂部建設，不斷滿足消費者的多元化健身需求。加強對民間資本投資經營高危險性體育項目的技術指導和安全監督。
進一步理順政府、社會、市場三者在賽事和活動舉辦中的角色定位，按照「政府主導、企業參與、市場運作」的模式，逐步實現我國體育競賽表演業辦賽形式市場化、投資主體多元化、競賽組織專業化。積極探索建立重大體育賽事和體育活動市場化運作機制。按照政府轉變職能的要求，對能夠市場化運作的體育賽事和活動，政府原則上不再直接參與具體組織運作，各級政府部門要努力為賽事創造健康、安全、有序的環境。
進一步鼓勵民間資本進入體育中介行業，特別是為體育賽事活動服務的各類中介服務機構或經濟實體，如賽事活動策劃、推廣和運營等相關領域。探索建立體育經紀人管理規范，加強行業自律，培養高素質的體育經紀人隊伍。
從國情和項目特點出發，借鑒國際經驗，鼓勵引導、規范發展職業體育賽事。完善職業體育政策、制度和管理體系，扶持職業體育俱樂部建設，健全職業聯賽賽制，促進規范健康發展，不斷提高職業體育水平。
2、文化產業
隨著改革開放不斷深入和經濟社會發展方式轉型升級，民間資本已成為推動我國文化建設的重要力量，在深化文化體制改革、發展公益性文化事業、繁榮文化產業、推動文藝創作生產、開展多渠道多形式多層次對外文化交流等方面發揮了重要作用。鼓勵和引導民間資本進入文化領域，是深入貫徹黨的十七屆六中全會精神，推動社會主義文化大發展大繁榮，進一步興起社會主義文化建設新高潮的重要舉措。鼓勵和引導民間資本進入文化領域，有利於完善社會主義市場經濟體制，充分發揮市場在文化資源配置中的積極作用；有利於優化國民經濟結構、創造更多就業機會，增加城鄉居民收入；有利於拓寬文化資金來源渠道，促進投資主體多元化；有利於進一步解放文化生產力，調動社會各方面積極性，整合各種資源，凝聚各方力量，激發全社會文化創造活力，形成全社會共同參與文化建設的新局面；有利於豐富文化產品和服務供給，滿足人民群眾日益增長的多樣化的精神文化需求。
3、旅遊產業
旅遊業是朝陽產業，最明顯的「朝陽屬性」就是與新一代信息技術等不斷融合。為此國家旅遊局明確提出鼓勵支持民間資本充分利用現代信息技術，線上線下全方面挺進旅遊業。
保持旅遊產業常新的秘密就在於與新技術不斷結合、參與產業融合、應對環境變化、科技發展挑戰。國家旅遊局提出支持民營旅遊企業自主創新和技術進步。引導民營旅遊企業形成以企業為主體、市場為導向、產學研相結合的創新體系，加強對新產品、新業態研發應用。加快旅遊業專利技術轉化步伐，鼓勵運用信息網路、新能源新材料新工藝、節能減排等現代科技成果，積極推動「智慧旅遊」和「綠色旅遊」發展。
Ⅱ 李老師的文化產業
1.政治、藝術和文學是「工業本身的一個特殊部門」理論是馬克思把在《1844年經濟學哲學手稿》中提出的。
2.把知識資源轉化為生產資源以獲得經濟效益是知識經濟生產的特點。
3.美國文化產業理論的「教父」是約翰•菲斯克。
4.文化資源特徵有資源的生產性、價值性、傳播性外，還有非消耗性和再生性的特徵。
5.文化產業具有經濟功能和文化功能兩大功能。
6.文化市場營銷組合策略的麥卡錫4P組合策略指產品策略 procts、價格策略 price、分銷渠道策略 place、促銷策略promotion。
7.文化產業具有精神生產與物質生產的二重屬性。
8.文化產業的核心競爭力最終以市場的佔有率及品牌的公信度為標志。
9.文化項目評估主要評價項目的可行性。
10.紙質傳媒傳媒定律：誰的信息最可靠，誰的價值就越高，就越具有可信度。
11.馬克思認為文化本身就是生產性的理論，解決了當代文化產業的產業性理論問題。
12.當代文化產業的三大理論源頭是法蘭克福學派的批判理論、本雅明的文化藝術理論和「文化研究」的文化理論。
13.約翰•菲斯克著名的文化理論是「生產受眾觀」（the proctive audience）。
14.市場需求的構成有三個要素為消費者的消費意願（購買動機）、消費的購買能力、可消費人口總量。
15.物質屬性使文化產業具有經濟功能，精神屬性使文化產業具有社會功能。
16.創新性是創意的本質特徵，而藝術性和文化性是創意的兩個主要特徵。
17.文化資源可以分為可度量和不可度量的兩類。
18.目前世界報業的發展方向呈現出兩極化和民營化兩大趨勢。
19.紙質傳媒的生產特徵具有同一性和變異性。
20.廣告策略的兩種訴求方式為感性訴求和理性訴求。
21.經濟效益是文化產業活動的核心動力。
二、名詞解釋
1、 文化產業：以生產和經營文化商品和文化服務為主要業務，以創造利潤為核心，以文化企業為骨幹，以文化價值轉換為商業價值的協作關系為紐帶，所組成的社會產生產結構
2、 文化產業運行機制：指文化產業系統的各個構成要素之間相互聯系、相互作用、相互制約，以推動整個系統運轉的形式和功能。
3、新經濟：是以知識、技術、信息、智力、媒介和符號為主要運營資本的經濟，它通常體現為非物質經濟和全球化時代的知識經濟。
4、文化工業是指在晚期資本主義社會，資本主義像一般商品生產那樣生產文化產品，並建立起一整套憑借現代科技手段大規模復制、傳播文化商品的娛樂工業體系。
5、 文化產業鏈：是強調以創意為龍頭，以內容為核心，驅動文化產品的製造，拉動批發和銷售，帶動後續產品開發，形成上下聯動、左右銜接、一次投入、多次產出的文化產業生產的經濟循環鏈條。
6、 文化資本：是指通過對文化資源的優化配置所形成的文化生產、文化服務，以物質財富和精神財富的形式具體表現出來的文化價值的積累及其形態，文化資本通過市場生成經濟價值
7、 文化創意：指在文化產業的意義上，以文化生產和文化服務為專門對象的思維創新和觀念創新活動。
8、 文化需求：是文化產業和文化市場意義上的文化需求，主要是指人類對文化產品（精神產品和物質產品）和文化服務的消費性需要。
9、市場需求：是指在一定周期內，在每個價格水平上，消費者願意和能夠購買的一種商品或服務的數量。
10、文化消費：是指文化產品或文化服務進入市場後，被消費者購買和使用的行為過程。
1、文化產業的市場分類類型
（一）從投入產出看，文化產業可以劃分為短平快型、雙高型和成長型。
短平快型文化產業主要是指—些投入少、收效快，但壽命較短的文化產業，如近年來流行的卡丁車、紅茶坊、保齡球等等。
雙高型文化產業要求具有科技含量或文化含量高的特點，一般回收周期長、回報率高但投人也高的文化產業。如上海大劇院，1998年投人運營4個月，票房收入即達1800萬元，利潤近1000萬元，類似的還有東方明珠電視塔、深圳「三園」等等。這類文化產業在市場中數量少或者獨一無二，和絕對的競爭優勢。
成長型文化產業一般為新興文化產業，這類文化產業隨著社會的進步，市場需求逐步擴大，投入產出率呈上升起勢。如出版業、文物業、藝術業、圖書業、報刊業等。
（二）從消費功能看，文化產業可以劃分為知識型、休閑型和娛樂型。
知識型文化產業一般是指能夠給消費者提供知識教育，增長智力水平的文化產業，如文學藝術、圖書報刊，文物字畫業以及一些能夠增加知識的廣播影視節目。
休閑型文化產業主要是指各種旅遊、觀光旅行和文化休閑等。
娛樂型文化產業，則是指能夠消除入們疲勞．愉悅生活的文化產業，如演出業、影視業、音像業、娛樂業等。
（三）從產業運行看，文化產業可劃分為生產型、中介型和服務型。
生產型文化產業主要是指專門生產和製作文化產品的「文化工業」，它包括生產和製作影視聽節目、各類藝術作品、休聞娛樂等文化產品的文化產業。
中介型文化產業主要是指介於生產與服務之間的文化流通業，如文化經紀、文化代理、文化產品發行等。
服務型文化產業一般是指影視放映業、演出業、廣告業、展覽業、知識傳播、信息咨詢、休閑娛樂服務業和文化產品銷售等。這類文化產業不是生產文化產品而是提供文化服務。
2、法蘭克福學派對文化工業的三種批判性分析
第一，價值原則支配了大眾文化的各個方面，文化服務於資本的權力。
文化工業賴以存在和發展的動力是資本，而資本同時也是文化工業所追求的目標。以利潤最大化為目標的任何文化產品的生產都，必然迎合文化產品消費者的需求。
這樣，文化工業使工具理性完全凌駕於價值理性，使使用價值徹底臣服於交換價值。文化產品的提供者只能被動地生產，而不能實現自由創造。
第二，藝術作品的商品化、消費化從精神領域蛻化成一種物質的文化，剝奪了藝術應具有的反抗和批判功能。
以娛樂和消遣成為目的的文化生產，其生產的文化商品是徹底的商品。這些商品使得消費者的個性日趨消亡，同時消亡的是人的批判精神和否定意識。因此，文化工業環境下的文化產品已經不再具有太多的藝術價值，其藝術的超越性也根本無從談起。
第三，文化工業是一種被先進工業技術操縱、控制的 「更為意識形態」化的文化工業產品。與古典作家相比較，其創作人的作品往往十分粗糙，但憑借先進的技術裝備，文化工業可以起到馴化的作用，更容易控制群眾的心理結構。
文化的大眾傳播形式使其傳播給大眾的信息具有兩重性，表層信息往往是自由、平等、幸福、反抗不公和積極主義等等，深層隱藏的信息卻傳播給大眾適應與接受現實秩序的必然性。
在各類文化工業產品（尤其以大眾傳媒為甚）的包圍和沖擊下，大眾消費者日益失去自己獨立的頭腦和判斷能力，被動地接受文化工業產品的塑造，是純粹被動的文化受眾
3、現代廣告的發展有哪些特徵
一 、傳播媒介的大眾化：傳播媒介的大眾化，大眾媒介主導廣告經營市場
首先是電視媒體仍然位居年度廣告經營市場首位。
其次是報紙廣告的強力提升動搖了電視媒體在廣告經營市場的強勢地位。
第三是戶外、網路等新媒體廣告經營穩健增長
二 、運作機制的代理化：代理化，國際通行的廣告經營與運作機制。
廣告代理制是國際廣告產業通行機制，即廣告公司（廣告代理方）受廣告主和媒介機構（廣告被代理方）的委託，在受委託的許可權內，全權開展廣告活動，完成廣告業務的各環節，並在廣告運作方案實施後，廣告公司從媒介刊播費中提取一定比例（一般為15%）的傭金作為酬金。
廣告代理制是現代廣告業的發展方向，它明確了廣告主、廣告商和媒介機構之間的市場職能，有利於廣告定位和策劃的專業化、社會化，提高廣告的宣傳效能，提高廣告策劃、創意水平，提高廣告的社會經濟效益。
三 、廣告情節化傳播：廣告以一個故事情節性含蓄傳達商品內容的功能、效果、品牌、形象等。
四、廣告存在形式與活動方式的整體化：一種是廣告形式不是以單一形式出現而是以整體化的方式，多載體同時出現。一種是廣告一系列化的方式出現。
4、文化產業鏈的特點：
（1）、文化產業鏈首先要有主打產品，即要有一個龍頭企業或品牌產品在文化市場上產生廣發的影響力，形成良好的美譽度，創造富有競爭力和市場開拓潛力的經濟效益。
（2）、文化產業鏈要基於相應的產業關聯。一條產業鏈往往要通過一個上游產品和下游產品的產業鏈條，利用文化資源的投入，對相關內容進行深入開發而達到反復產出，包括為相關產品提供豐富的市場附加值。
5、紙質媒介發展的數字化、網路化趨勢及其特點
6、文化產品消費的特徵
文化消費具有多層次性和多樣性特徵。2.文化消費具有可伸縮性特徵3.文化消費具有發展性特徵4.文化消費具有可誘導性特徵5.文化消費具有長效性和可傳播性特徵6.文化消費具有娛樂性、審美性、創造性特徵
《創意經濟》的作者是喬治梅森大學教授，布魯金斯研究院的非常駐資深研究員理查德•弗羅里達。在這本書里，作者強調了他的理論：和工業時期製造財富的大規模生產一樣，創意經濟已在當前全球經濟中起到了主導地位。占總人口小比例的創意人才將成為財富的最重要來源。他提出的理論中，科技、人才和寬容度的指標，落實到每個人頭上的創意機會，城市工業發展與創意經濟的關系，全球創意體系的形成等，給人一種全新的思考角度。
本書分析了全球對於人才的新一輪爭奪和隨之而來的挑戰。追尋了創意經濟興起的足跡，明確了創意經濟發展中的推動因素和限制因素。
人才的全球化是創意經濟的根本推動力。相比較生產力的其他因素而言，人才更容易流動，他們能夠選擇自己的去向。作者按照創意階層和一種新型的全球創新指數（依據科技、人才和寬容度），對世界上的45個國家進行了評級，提出吸引或者奪走全球各地的創造性人才的是那些成功的城市本身，而不是它們所在的國家或設在那些城市裡的公司。
同時，創意經濟的興起加劇了社會階層的對立，在地圖上形成了一條經濟和社會鴻溝。創意經濟會提高了經濟的不平等性，它產生了巨大的地域差別，並且在領先的創新中心內部也產生了更大的不平等性。造成不平等的真正原因不是社會或道德問題。這種不平等實際上是來自於一種對人才創造潛能的浪費。
最後，作者勾畫出未來發展的步調，明確究竟要做些什麼，才能培育人才的創造性能力，並能在創意經濟時代中繁榮發展。
通過閱讀，首先我們要明白作者提到的創意經濟的概念是什麼？作者認為，創意經濟實際上指經濟發展的動力，就好像幾百年前經濟發展的來源是工人階級一樣。他從三個主要方面來定義經濟：製造業、服務業和創意業。在創意業中，有科學家、工程師、技術人員、發明家等從事研發工作的，另外，還有藝術家、作家、音樂家等，而設計師、建築師和文化上的創意人士，則是他所說的「高級創意核心」。他的定義中也包括了一些傳統意義上的知識為主導的行業，如衛生保健、金融、法律和教育領域。在美國，所有這些職業加起來有大約4千萬人，佔了美國總勞力的30％，但這個集體賺的工資超過了工資總數的一半。
創意經濟已經出現，背後是一個巨大的文化運動。盡管如此，我們還是應該盡量鼓勵這場運動的進行，讓它包容下更多的東西。我們所處的時代中，創意經濟差點成了死胎。我想起了1870年到1930年，那正是劇烈的工業化變革時期，它產生的利益太過集中於精英階級內部，結果導致了金融危機和兩次世界大戰，之後人們還認為：「不行，不行，你必須製造工業經濟和工業社會，還得讓更多更多的人參與進來。」現在我就害怕我們陷在了1870、1880和1890年那些時期。我們必須加快變革的速度，以建立一個創新的、更加人道的社會。
在中國，目前創意階層雖未成型，創意產業形態尚未成熟，但已是呼之欲出。與舊的經濟與文化體制的轉型相伴，出版人、設計師、廣告人、經紀人、建築設計師、報人等文化人群最終將完成自身角色的轉型，成就中國的第一批真正意義上的創意人。有的國內城市，如上海、深圳等，早已認識到並行動起來，無論是在國家文化產業研究基地建設，還是城市創意產業園區建設方面，都已積累了相當可觀的經驗。未來的中國應當從文化之邦走向創意之國，從製造大國走向創意大國，從「中國製造」邁向「中國創造」。不可否認，中國的創意產業仍然存在著眾多的問題，比如，創意產業總體規劃的缺失、創意產業發展的內外環境還不太完善、創意人才的極端匱乏等等。
創意經濟不是單純的點子經濟，一個奇思妙想定不了乾坤，他需要執行力。無法執行的創意，是沒有價值的。因此，有了好的創意後，更應想著如何去執行和實現這個創意。此外，還需明了，「創意」有別於「創新」，這是兩個有交叉的不同維度上的詞。「創新」更多可以理解為工業革命時代技術層面的創造和更新，而「創意」一詞更能表達出知識經濟社會中人的思維價值創造。
中國電影商業化中的問題
電影是商品，也是一門藝術。近年來，中國賀歲電影日益走上商業化道路，再嚴肅的歷史題材都不忘加上具有票房號召力的大牌明星。《梅蘭芳》里的黎明、章子怡，《赤壁》里的梁朝偉、林志玲，《花木蘭》里的趙薇、陳坤，《孔子》里的周潤發、周迅，《十月圍城》里的明星多得都不可勝數。
按常理，觀眾對先賢個人傳記式電影缺乏興趣。因此，對於孔子、花木蘭這兩個在中國婦孺皆知的故事，比的就是誰的明星更有票房，誰製造的新聞更大，誰的商業化運作更好。《花木蘭》先搶檔期，該片歷史感不夠厚重，但從影片完成後陳坤對刪戲份感到不滿缺席宣傳，到劇組借趙薇結婚、懷孕來炒作，再到戛納的凱旋而歸，成功拿下多個地區的高價訂單，新聞一直不絕於耳。《孔子》以巨星周潤發出演「孔子」一角作為票房保證，再以杜撰的「紅顏知己」周迅、「三角戀」劇情引來爭議，同時激發觀眾的好奇心。
賀歲電影商業化的惡果就是藝術電影的徹底消失。各大一線、二線院線，都已經徹底資本化、利潤化了。無形中，「中國電影」已經完全剔除了「謝晉色彩」，不再與我們的生活現實有任何關系，滿目充斥著商業價值。《孔子》影片本身「孔子」這一人物，就是影片行銷全球的保證。無論是孔子，還是周潤發，兩者是互補的，都具有相當的國際知名度，瞄準著全球的電影市場。對於如今歷史文化元素在電影中被包裹著一層商業的外衣，《孔子》的導演胡玫表示，一個好的藝術作品，肯定會得到市場的呼應。
但是，在中國電影商業化發展的過程中，不免會出現許多的問題。當今的電影商業化中就存在以下幾個的問題：
一、電影商業化宣傳發行方式仍然力量不足
商業化的宣傳策略是針對性宣傳，根據電影內容和風格不同，選擇不同群體進行不同方式的宣傳，而且應該是實行市場化的招聘制度，讓宣傳方在競爭中產生。而目前我國電影宣傳只有簡單的電視宣傳，平面廣告宣傳，而且多為電影廠負責制，對所有電影，宣傳方式策略完全相同，缺乏力度和針對性。
如上海電影集團今年的兩部電影《第三種溫暖》和《停止心跳》，宣傳上採用網路宣傳，電視宣傳和電影雜志宣傳，配合召開新聞發布會。聽起來好像是大力宣傳，但其實到現在，沒有多少人知道這兩部電影。
問題何在？在於這些網路、電視、雜志全是上影集團自己旗下的，這和原來的計劃經濟有什麼區別？在這種制度下，一切宣傳都流於形式。如果宣傳採用專業宣傳公司或分類招聘制，必然會有很大改觀。另一方面我國國情目前也達不到這種程度。
二、新的電影市場規則仍未完善
這個問題是前面兩個問題的根源。我們國家自改革開放以來，電影界就出現了一種怪胎現象，即半傳統半開放的電影市場規則。在這種規則之下，習慣了國家買單的國有電影廠在市場導向和資金把握上存在這很大程度上的不合理。在這種不合理的發展之下，中國電影在90年代走入了死胡同。2002年後在大片風潮下，部分規則的放寬讓中國電影在經歷了幾年發展後，在2006年中國電影百年時，總算是起死回生。制度完善仍是中國電影市場化的決定因素。如果在商業化轉型過程中仍然如原來大作坊一般，或著只在商業上放寬而制度上不轉變觀念，那種怪胎現象只會更加異化為妨礙發展的頑症。
三、嚴重的盜版問題
盜版，是幾乎遍及中國所有工業產業的致命傷。尤其對於極具時效性的大眾院線電影，如果連票房都會受到盜版的強烈沖擊，就更不用指望後期發行的DVD、vcD和原聲唱片了。《英雄》上映的時候，張藝謀說過，只和盜版搶3天。可見，實際上會損失了多麼巨大的票房。若這部影片沒有特別強調」視覺大餐」的話，應該還要損失一大半。可是，中國大眾在版權意識幾乎空白的狀態下，愉快地享受著盜版帶來的便利。相當多的人認為，能夠「看」，就是一種支持，不管載體，不顧形式。少數有版權概念的人，卻又因為經濟等方面的原因而不願意支持正版。因為質量上差不多，尤其是以中國家庭音像設施為載體，根本就沒什麼兩樣的情況下，為什麼不買價格便宜得多的盜版呢?假設大家都有了版權意識，票房情況會不會好轉？答案也不是肯定的。中國電影票價偏高是不少人對影院望而卻步的原因之一。但是若下調票價，本來有許多就很難收回成本的影片就要冒很大風險。所以現在電影市場還處於一個進退兩難的局面。
各種各樣的盜版，讓製片方頭疼不已。
四、滯後的電影分級制度
分級制度遲遲上不了正軌可以說是中國電影產業第二大致命傷。一視同仁的結果就是，很多優秀的和有著巨大票房潛力的影片無法公映，或者在上映前被剪的面目全非。這樣做對電影人的打擊是可想而知的，對觀眾積極性也在一定程度上造成挫傷。也正是因為這個原因，逼得類似《蘇州河》那樣極具人文素質的影片只能尋求海外電影節的庇護。同時，模糊暖昧的鏡頭必定導致失去青少年票房的支持一一而他們卻正好是影院票房的主力。
五、政策仍未真正開放
盡管新的政策出台了，而且確實使電影行業有了起色，但是這些變化頂多隻能算作中國電影官方做的調整而已，在根本態度上，仍然沒有開放，在中國電影發展的藍圖上，它們遲遲沒有給出一個明確的說法。
很簡單的一個例子，廣電總局出台了私人可以獨立投拍電影，無需掛靠電影廠，可是在實際工作中這些政策就無法實施。地方審查單位和電影廠組成了無法迴避的阻礙。不通過電影廠上報審批，就很可能無法通過審批，掛靠電影廠就要交錢，電影廠再和審片單位分成，這已經在業內不是秘密了。而不知情的電影愛好者們卻以為中國電影政策已經改變。
Ⅲ 文化如何變產業，財富，資本
一方面，文化創意產業能使人的創意產生巨大的社會效益，從而更好地實現人的價值。
主要指通過文化產品、文化活動等，讓人們放鬆身心、活動肌體、交流情感；文化產業的教育功能，主要指大眾在消費、使用、享受文化產品和文化活動時，受到主流思想觀念和行為規范的影響，在是與非、對與錯、善與惡、美與丑、真與假、好與壞等問題上形成正確的價值判斷和思想觀念。化創意產業還具有對內增強凝聚力、對外擴大影響力的積極作用。優秀的文化產品能激發出巨大的文化認同感和民族自信心，從而增強民族的凝聚力；同時又能不斷擴大和增強本國文化的傳播力和影響力，逐漸樹立起良好的國家形象，促進國家綜合實力的提升。
另一方面，文化創意產業的興辦能夠創造更多的物質財富，改變原有的自然環境與社會環境，從而更好地滿足人們的物質需求與精神需求。
文化創意產業門類眾多、產業鏈長，適合各種類型的企業、人群和資本的進入，既可以發展擁有高新技術裝備的現代化大型企業，也可以接納個體式的工作室或家庭式的生產作坊；既可以吸納掌握高新科技的高端人才，也能滿足有一技之長普通勞動者的就業要求。再次，經濟回報高，收益時間長。文化創意產業是藝術加技術的產業，一旦受到人們的認可和追捧，就會產生較高的經濟回報。另外，文化產業具有一次投入、一次研發而成果卻可以多次轉化的特點。一個故事、一個人物形象，可以轉化為出版物、影視作品、動漫遊戲、舞台演出等一系列衍生產品，使成本不斷分攤，在經濟收益上產生疊加效應。
Ⅳ 資本對文化產業的發展是否有促進作用
有促進作用
國家產業結構調整強調「有進有退」，要抓住「進」的機遇，通過制定各項優惠政策，鼓勵各類資金以獨資、合資、合作、聯營、參股、特許經營等多種方式進入文化產業，實現投資的多元化。
首先，要營造公平、公開和公正的投資環境。要發揮文化產業投資主體和文化市場的作用，就必須營造公平、公開和公正的投資環境，必須堅持法治的原則，堅持法律的前提下讓市場對投資者進行選擇、淘汰和激勵。當前，一方面要完善法律法規體系，另一方面要對現有國有文化企業實施投資主體多元化改造，打破壟斷和壁壘，對新組建的文化企業一開始就要完善公司治理結構，按照《公司法》的規定建立合理的股權體系。對國務院發展研究中心管理的文化企業來說，由原事業單位轉型而來的要盡快完成體制改造，按照現代企業制度的要求逐步建立「三會制度」，以後新成立的所有文化企業必須按照現代企業制度的要求進行設立和管理，只有這樣才能更好地融入市場，便於融資工作的開展。
其次，要鼓勵非公有資本進入文化產業。要創新文化產業投資機制，拓寬投資渠道，按照「誰投資、誰所有、誰受益」的原則引導非公有資本進入文化產業領域，在方式上可以靈活多樣，除股份制外還可以採取合夥制、個體私營等，與國有資本實現優勢互補、共同發展。當然，非公有制資本在投資文化產業時，要充分了解文化產業的屬性和特點，審慎選擇投資方向和目標，把握國家文化產業政策走向，在捕捉投資商機的同時實現穩健發展。
再次，要促進外資進入文化產業領域。在不影響國家文化安全的前提下，修改和完善外資進入文化產業領域的相關政策和法規，逐漸降低外資進入文化產業領域的門檻，積極引導和鼓勵外資以獨資或合資、合作的方式進入文化產業領域。為吸收外資，國家已出台了一些文化產業領域的法律法規，一方面應當及時研究跟進這些法律法規在執行中遇到的問題；另一方面也要堅持文化意識形態屬性和政治屬性，在引進外資時堅持適度開放、循序漸進的原則。在引進國外資本的同時，還要注意吸收國外先進技術和管理經驗，提高文化產業的管理水平，提高生產效率。
Ⅳ 當前，文化產業高附加值的特性吸引了很多投資者的目光。文化產業正在成為社會資本追逐的新熱點這反映了文
答案是AC，投資者是追逐利益的，文化對經濟有促進作用。題干並未提及政治和人才選拔
Ⅵ 站在資本視角看文化產業，影視如何投資
2018年第一季度我國的電影季度票房達到了202億元，同比增長39.8%，同時這也是我國首次拿下全球電影票房季度冠軍，也是首次超越北美同期的28.5億美元(約合人民幣181.7億元)票房。
前瞻產業研究院認為，從投資角度來看，影視行業具有退出期短、收益性高等特點。而且隨著我國經濟的高速發展，人們的生活水平越來越高，物質方面的需求滿足了之後就開始追求精神文化方面的需求，而影視文化在人們的生活娛樂中也是不可缺少的一部分。因此影視文化市場才會發展的愈發的迅速。在科技的加持下，不管是國產良作還是外國大片，製作水平都越來越高，因此影視產業是個非常有潛力的行業。
Ⅶ 資本喜歡什麼樣的「文化產業」
2014年的文化產業並購將去年的產業熱潮繼續推高，據新生代文化產業交易資料庫統計顯示，上半年國內文化傳媒產業共發生約125起並購重組與戰略性入股事件，總交易金額達1000億元人民幣(美元交易均已折算)，通過對這一系列產融互動事件的剖析，可以讓我們窺視到資本究竟喜歡什麼樣的「文化產業」。
Who：究竟是誰在買「文化」？
從並購方的公司性質來看，主要以A股上市公司與BAT等互聯網巨頭為主；美股和港股上市公司發起的並購事件僅有15起，這其中還包括騰訊、網路、360實施的4起並購；而非上市公司發起的並購事件有18起，且以財團和大集團為主，其中阿里巴巴及馬雲通過個人或者基金發起的並購事件就占據了7起；非上市公司反向收購上市公司的事件有5起，包括當代資產受讓上市公司國旅聯合(600358)17%的股份成為起控股股東、阿里並購文化中國(HK.01060)、馬雲和史玉柱的雲溪投資入主華數傳媒(000156)、印紀傳媒(DMG)借殼高金食品(002143)、阿里巴巴及雲峰基金戰略性入股美股上市公司優酷土豆等；除此之外還有一宗國企重組，即上海文廣的大改革，涉及到東方明珠和百視通兩家上市公司。
從並購方所處行業來看，有超過1/3並購事件(45起)買方為非TMT行業，最近有句流行的玩笑話「中國養豬的、做乳製品的、開餐館的、做金屬管材的、賣五金的、放煙花的企業有什麼共同點？答案：都變成了影視公司」，從中可看出文化產業並購事件的買方涵蓋了包括汽車零部件、地產園林、餐飲酒店、工程機械、IT通信、家居建材、煤炭有色、紡織服裝、儀表設備、新能源、金融投資等在內形形色色的行業，大部分可以歸類為具有典型周期性特徵的傳統低利潤行業；另外2/3並購事件的買方中，出版傳媒公司占據16起、影視動漫公司占據16起、游戲公司發起的並購占據9起、互聯網公司發起的並購有18起、廣告公司(基本上就是藍色游標一家)完成6起並購，產業鏈上下游與跨文化領域的並購成為主流，單純行業內整合的並購事件較少。
What：這個時間點什麼樣的文化企業更具市場價值？哪些文化領域更受青睞？
從被並購方或賣方所處行業來看，游戲相關公司占據了1/3(包括手游、網游等36起)、影視公司佔20%(包括影視劇、電視節目、動漫等26起)、廣告營銷相關公司佔15%(18起)、傳媒與新媒體公司佔11%(14起)、旅遊相關公司佔10%(12起)、彩票公司佔5%(6起)。可以發現，具有題材性概念、有躍遷效應的文化領域是資本追逐的熱點，不論是影視還是游戲，都具備市場高增長、投資回收期短、回報率高、風險高但如果有穩定的發行渠道收益也有保證的特點，且這些領域均有足夠的商業模式想像空間與細分市場空白。另外，一些以往非常偏僻的行業也都開始進入了並購的視野，比如博彩、體育等。
從文化產業不同細分領域的屬性來看，一般可以分為內容、媒介、產品、服務四大類，而上半年發生的並購事件中，對內容公司的並購佔到近6成(70起)，還有近1/3為被並購主體為服務型公司，剩餘的少數幾個是媒介公司。可以看出，文化產業中最核心的價值仍然是創意、內容與有創意的人才，輕資產文化公司的價值正在被資本市場所認可與接受，這種局面已經與兩三年前發生本質性和普遍性的變化，非常令人鼓舞。
Ⅷ 湖南省文化產業發展專項資金和湖南省文化產業引導資金有什麼區別
政府引導基金又稱創業引導基金，是指由政府出資，並吸引有關地方政府、金融、投資機構和社會資本，不以營利為目的，以股權或債權等方式投資於創業風險投資機構或新設創業風險投資基金，以支持創業企業發展的專項資金。
所謂專項資金，是國家或有關部門或上級部門下撥行政事業單位具有專門指定用途或特殊用途的資金。這種資金都會要求進行單獨核算，專款專用，不能挪作他用。並需要單獨報帳結算的資金。在當前各種制度和規定中，專項資金有著不同的名稱，如專項支出、項目支出、專款等，並且在包括的具體內容上也有一定的差別。但從總體看，其含義又是基本一致的。
專項資金有三個特點：一是來源於財政或上級單位；二是用於特定事項；三是需要單獨核算。專項資金按其形成來源主要可分為專用基金、專用撥款和專項借款三類。
Ⅸ 引導社會資本進入文化產業，文化部做了哪些事
文化部將主導權交給了資本，文化部與資本聯營了，