版權文化產業發展趨勢

㈠ 版權公司的使命是什麼能給地區文化產業帶來什麼影響

跟一般的產業是不一樣的，所以人們更多的看重它的社會價值、文化價值。 論文化產業的社會功能 在國內學界，關於文化產業的定義可以說是眾說紛紜，一個

㈡ 盜版泛濫，版權問題不被重視是不是制約中國文化產業發展的最大因素之一

當然不是，是很多人對盜版司空見慣，有時候連作者被抄襲甚至都會睜一隻專眼閉一隻眼，只有部分作者屬表示被抄襲作品很憤怒要去起訴，而且以前的時候都有相關規定。版權問題不被重視不是制約，而是大多數人想法不夠理想上的創新

㈢ 文化產業的現狀

中國文化產業特點中國本身文化底蘊豐厚，且文化沒有排他性，其他國家的文化產品進入中國後都能取得不錯的市場效益。
中國的文化產業大多有政府介入，文化產業重點項目由政府提出，重點文化企業由政府扶植或是經營。
文化產業總體起步晚，市場發育度低，沒有健全的文化產業人才培養、流動和獎勵機制。
現行教育制度制約了文化產業的發展，懂文化的不懂技術，學技術的輕視人文，文化產業實力偏弱，規模小，管理方式滯後。
中國文化產業分類新聞服務
出版發行和版權服務
廣播、電視、電影服務
文化藝術服務
網路文化服務
文化休閑娛樂服務
其他文化服務
文化用品、設備及相關文化產品的生產
文化用品、設備及相關文化產品的銷售 演藝業：建設10家左右覆蓋全國主要城市的全國性或跨區域的文藝演出院線，形成1至2個國際知名的演藝產業集聚區，為實現從演藝大國到演藝強國的跨越奠定基礎。
娛樂業：打造5至10傢具有較大產業規模和較強競爭實力的娛樂業品牌，使國產娛樂設備、國產原創娛樂內容占據國內市場60%以上份額。
動漫業：力爭到2015年，動漫業增加值超300億元，著力打造5至10個在國際上具有較強競爭力和影響力的國產動漫品牌和骨幹動漫企業。
游戲業：到2015年，游戲業市場收入規模達到2000億元。
文化旅遊產業：使文化旅遊成為文化產業和旅遊產業新的經濟增長點和重要支撐。
藝術品業：到2015年，藝術品市場交易總額達2000億元。
工藝美術業：到2015年，全國工藝美術業增加值超過6000億元，出口額超過200億美元。
文化會展業：形成3至5個覆蓋全國並具有國際影響力的文化會展。
創意設計業：舉辦1至2個具有國際影響力的創意設計展會和賽事活動，支持打造3至5個世界知名的「設計之都」。
網路文化業：提高網路文化產品的原創能力和文化品位，進一步增強網路文化核心競爭力。
數字文化服務業：形成一批採用數字技術提供製作、傳播、營銷、推廣等服務的文化服務企業，為文化產業和高新技術融合發展提供支撐。 隨著文化產業競爭的不斷加劇，各大文化產業企業間並購整合與資本運作日趨頻繁，國內優秀的文化企業愈來愈重視對行業市場的研究，特別是對企業發展環境和客戶需求趨勢變化的深入研究。
中宣部改革辦副主任高書生從近幾年在政策協調和在基層調研中掌握的情況出發，認為中國文化產業的發展呈現出以下幾個引人注目的趨勢：
一是我國文化資源進入到大調整、大整合的時期。文化資源的行政化配置體制已經和社會主義市場經濟體制嚴重不適應，這種不適應不僅造成了地區的封鎖，還造成了行業的壟斷，最終對文化企業非常不利，表現為現文化企業非常弱小、同構化非常嚴重。中國和德國的出版業相比，我們全國有579家出版社，每年的產值都在600億左右徘徊，而德國貝塔斯曼2008年一年的銷售額就達139億歐元。我們產業集中度低，低到什麼程度？全國所有的圖書出版社加在一起不如國外的一家公司，包括我們的演藝也是如此。
因此，改革方向應該是打破這種舊體制，讓市場機制更多地在文化資源配置上起基礎性的作用。在這種情況下，文化資源的調整和整合就不是以誰的意志為轉移的，而是市場和資本的力量在推動它整合。
二是行業界限越來越模糊，出現了行業融合的趨勢。以前把文化細分成「文化藝術、廣播影視、新聞出版」這三個領域，由於傳播技術和手段的日益多樣化，今後將逐漸出現融合的趨勢，行業界限將不再明顯。比如，廣電的兩張網，即有線電視網路和無線移動網，隨著技術改造和規模化發展，將成為整合文化資源的重要平台，出現電視圖書館、電視互聯網、電視報刊、電視劇場以及手機電視、手機電影、手機報刊、手機圖書等新業態，到時就很難說這些是屬於上述哪個領域中的了。
三是文化與旅遊以及製造業的結合越來越明顯。今後隨著文化資源的進一步開發，文化和旅遊的結合——也就是深度旅遊必將會在中國出現。同時，把文化的內涵或元素植入到建築裝修材料當中——這種文化和製造業的結合，既提高了產品的文化含量，又提高了產品的附加值。
四是文化產業發展已經從自發轉向自覺。文化體制改革將向發揮市場機製作用的方向發展，但是市場機制也有弊端。為了充分發揮文化產業基地的孵化和集聚功能，加強規劃及調控引導是非常必要的。因此，當務之急是研究和制訂全國文化產業發展的布局規劃。 在2012年12月15日舉行的「2012年中國文化金融創新峰會」上，文化部文化產業司司長劉玉珠表示，文化和金融合作的共識已經開始形成，這對產業的發展是極為重要的。他還透露，正和財政部門一起研究財政資金來支持文化金融的新模式。
截止到2012年12月，文化部與各銀行機構部行合作的機制下，實現重點信貸融資項目97項，累計余額210.96億元，部行合作帶動了文化產業信貸余額的新高。
截至2012年第一季度已有77家文化企業登陸資本市場。已有64家文化企業注冊發行了1449.5億元各類債券，為保證文化產業投融資工作的順利開展。此外，據不完全統計，全國共有參與文化產業投資的基金是135個，資金總規模超過1795億元，多渠道、多種形式的融資方向極大的拓展了文化產業的投融資體系，為文化企業選擇多樣化的融資提供了可靠的條件。
劉玉珠表示，將進一步的探索文化與金融結合的新規律、新渠道，擴大與各類金融機構的合作，打造文化產業金融服務的全鏈條，鼓勵各類機構積極參與文化企業在建融資試點，文化企業信用體系建設、文化類無形資產的評估、流通工作。打造銀行、保險、證券等多方面參加的文化產業投融資全鏈條建設，在拓展延伸文化產業鏈的同時來順暢文化金融服務的鏈條。同時，注重於扶持小微企業，鼓勵民間投資、金融改革等政策的配合，依託文化金融工作的實施來推動文化企業的財務管理、資產評估、公司治理等相關工作的開展。投融資高潮
2012年文化產業發展方興未艾——各地繼續加大投資興建文化產業園；文化與資本領域對接推陳出新，文化基金仍層出不窮。展望2013年，國家對文化產業大力支持的宏觀政策環境不會改變，文化產業投融資高潮或將再現；文化與科技結合成為文化產業的發展主題，各地有望出台相關落地政策，促進新興文化業態強勢發展。金融資本和文化產業的對接進展迅速。4月27日，人民網[微博]在上交所上市，這是第一家在A股上市的新聞網站。此外，新華網、華聲在線、央視網等50家中央、地方新聞網站也加入了改制上市大潮。同時，2012年下半年以來，文化產業基金再度大規模集中設立，其中，中誠騰龍旅遊文化產業投資基金、西部文化旅遊產業基金和西安曲江影視投資基金在9月設立的基金目標總規模高達202億元。資本之所以青睞文化產業與國家宏觀層面的支持是分不開的。2012年年初，文化部發布《「十二五」時期文化產業倍增計劃》，提出「十二五」期間文化部門管理的文化產業增加值年平均現價增長速度高於20%，2015年比2010年至少翻一番。十八大報告又再次強調「要將文化產業發展成為國民經濟支柱性產業」。預計2013年這樣的宏觀政策面將得到延續，文化產業投融資高潮或將再現。國家統計局公布的數據顯示，2011年，中國文化及相關產業法人單位增加值為13479億元，比2010年增長21.96%，高於同期現價GDP年均增長速度4個百分點。我們預計，得益於宏觀層面的支持和資本的介入，2012年、2013年文化產業可望繼續保持20%以上的增長。文化和科技融合文化產業舞台成為「主角」。多部門聯合出台《國家文化科技創新工程綱要》，提出「促進傳統文化產業的優化和升級，重點圍繞演藝、工藝美術及新聞出版全產業鏈等產業發展開展技術創新和應用服務示範，同時促進廣播電視網升級換代及新技術推廣」等促進文化、科技融合的政策方向；十八大報告更是強調「促進文化和科技融合，發展新型文化業態，提高文化產業規模化、集約化、專業化水平。」在文化消費領域，出現「冰火兩重天」的局面：以電影產業為代表的大眾文化消費持續強勁，毫不理會經濟的「寒意」；而以藝術品拍賣為代表的高端文化產品消費則打了個「寒顫」，未來的發展還有賴於實體經濟增長的回暖。2011年，中國電影票房突破131億元。《「十二五」期間中國電影產業黃金五年發展研究報告》預測，「十二五」期間中國電影票房將突破300億元，沖擊400億元，到「十二五」末期，中國將成為全球第二大電影市場。已經徵求意見一年多的《中國電影產業促進法》預計在2013年初即可出台。廣東省廣電局電影管理處處長黃昌寧說，在廣播電視這個大領域裡面，電影將是國家從法律層面進行扶助的首個產業。在《促進法》的推動下，2013年的電影產業必將有突破性的發展。與大眾文化消費的「旺」勢相比，高端文化消費明顯遇「冷」。業內人士觀察，藝術拍品市場減少3至5成，拍賣成交破億元人民幣的藏品近35件，但2012年卻屈指可數。展望2013年，因為經濟增長不可能快速「回暖」，高端文化產品的消費或將繼續「走冷」。湖北省博物院研究員蔡路武認為，中國文物藝術品拍賣市場正處在深度調整期，體現為激情回歸理性，投資與收藏統一，發展策略調整以及誠信體系建設進一步完善。

㈣ 版權產業與文化產業，創意產業有什麼關系

文化產業、創意產業生存發展的一大核心就是通過建立完整的版權機制和版權產業鏈保護作者的作品，並激勵作者繼續創作出更好的作品。

㈤ 文化產業前景如何~~

中央力推，創投看好，忙於改制的中國文化產業似乎正在走向「春天」。

「繼續推進文化體制改革」再次被寫進政府工作報告，而三網融合的推進也將打造新的發展熱點。根據國家新聞出版總署的安排，我國出版社將在2010年年底前全面完成轉企改制，同時，報刊的轉企改制工作也將於今年全面啟動。業內分析人士表示，隨著文化產業發展的體制障礙的突破，將會有更多的文化企業進入到資本市場，這不僅有利於文化產業自身的發展繁榮，同時也將帶來新一輪的投資機會。

中國出版傳媒籌謀IPO

「中國出版傳媒股份有限公司將於4月份成立，初步計劃公司資本金將達到15億到18億。」中國出版集團公司總裁聶震寧對本報記者表示，目前正在與三家戰略投資者進行相關准備。事實上，這只是改制後的中國出版集團上市計劃的第一步。

據介紹，旗下擁有70多家子公司的中國出版集團其上市計劃將分兩步走：首先是成立中國傳媒傳媒股份有限公司，將出版主業包括內容發行一起整體打包上市，接下來則是將集團旗下擁有百年歷史榮寶齋推向資本市場。據了解，目前負責榮寶齋上市的中介機構已經進場。

聶震寧表示，即將成立的中國出版傳媒股份有限公司將爭取今年登陸A股主板市場，18億的公司資本金有望將該公司打造成國內傳媒板塊的第一大股。而在上市之後，將會進行主業方面的兼並重組。「今年肯定會比去年多。」聶震寧說。

不過作為國有企業，在引入戰略投資者時會更為謹慎。「中國出版集團將佔到中國出版傳媒股份有限公司90%以上的股份。」聶震寧表示，有興趣的戰略投資者很多，因此在選擇時，更多會考慮到集團以後的發展目標。據了解，這三家投資者包括一家數字通信類出版企業，一家影視企業以及一家投資基金。「像選擇數字通信類的企業就是因為集團將推出自己的電子閱讀終端。」聶震寧說。

「文化企業轉企改制後將會吸引更多的社會資本注入，同時也將帶來新的管理機制。」中央財經大學文化創意研究院執行院長魏鵬舉對本報記者表示，改革是契機，由於傳媒企業的規模效益比較顯著，所以通過資本市場的兼並重組將更有利於傳媒資源的整合，有助於企業進一步的發展。據記者采訪了解，不少改制後的出版企業都透露出了上市的想法。

文化產權要素市場建設加速

就在文化體制改革逐步推進的同時，文化要素市場的建設也在加強。據了解，繼上海、深圳相繼成立文化產權交易所之後，中國文化產權交易所項目已經上報國務院審批，年內有望落戶北京。專家表示，要素市場的建立完善將加速文化產業與各類資本的有效對接。

此前，北京市發改委主任張工在該市發展改革會議上曾明確指出，2010年要著力加強要素市場建設，支持中國文化產權交易所等要素市場落戶北京市。而作為文化部與北京市政府合作打造的綜合性文化產權交易服務機構，中國文化產權交易所將為文化物權、債權、股權、知識產權等各類文化產權提供產權流轉平台，打通文化產業與資本市場之間的壁壘。

中國文化產權交易所籌委會負責人、北京產權交易所業務總監張大為表示，中國文化產權交易所的籌辦工作已進入快車道，即將確定包括北京產權交易所在內的數家股東單位。

「行政資源的參與和推動，將會帶來更多的資源。」魏鵬舉表示，如果能夠建立一些規則，做一些示範，將有助於推動民企、社會機構的參與。

據悉，中國文化產權交易所建立後將著手推進文化產權評估體系的建設，解決文化產業投融資過程中版權評估難的問題。

創投看好文化產業前景

「我們非常看好今年文化產業的投資前景。」風投業資深人士、深創投北京分公司總經理劉綱對本報記者表示，隨著改革的深入，相對開放的政策和逐漸清晰的規則為資本進入文化領域提供了更為廣闊空間，而市場消費需求的快速增長則意味著成倍數增長的市場空間。

「現在有一些文化企業自身發展也很不錯，我們已經投了一批文化相關的企業。」劉綱表示，文化產業將成為其重點關注的領域。「首先，傳統的文化企業必須要結合新興業態進行發展，才能應對未來的挑戰，其次，我們也會考慮到在改制過程中，企業相關機制的轉化是否到位，比如說員工的j激勵機制。」劉綱表示，經營團隊以及規范化運作仍是關鍵因素。

德勤中國全國科技、傳媒和電信行業領導人周錦昌則表示，近年來在文化產業方面的國內外投資者明顯增多，「從項目數量，到投資人都是在以倍數增長。」周錦昌說。另外，隨著創業板的推出和中小板的擴容，資本市場的完善也為文化產業投資提供了更為有利的條件。

另外，記者獲悉，相關政府部門正在積極籌措資金推動文化產業的發展。據悉，作為北京市股權投資基金的重要組成部分，文化產業投資基金將採取「FOF」(Fund of Fund)的運作方式，直接投資創投而非企業。「相較於直接投資項目而言，這種市場化的運作方式將提高資金的利用效率，成功的可能性也更大。」劉綱表示。

不過業內人士同時指出，在三網融合等新興投資領域，政府的相關監管政策仍需重點關注。「我們認為三網融合、IPTV將是未來發展的潮流趨勢之一，不過現在經營牌照並沒有完全放開。」劉綱表示。隨著產業的進一步發展，專家認為政府的監管重點將更為關注內容方面，運營資格上有望獲得一定程度的放開。

㈥ 何為著作權對文化產業有何影響

北京五一國際知識產權解答，著作權過去稱為版權。版權最初的涵義是right（版和權），也就是復制權。此乃因過去印刷術的不普及，當時社會認為附隨於著作物最重要之權利莫過於將之印刷出版之權，故有此稱呼。不過隨著時代演進及科技的進步，著作的種類逐漸增加。世界上第一部版權法英國《安娜法令》開始保護作者的權利，而不僅僅是出版者的權利。1791年，法國頒布了《表演權法》，開始重視保護作者的表演權利。1793年又頒布了《作者權法》，作者的精神權利得到了進一步的重視。

文化產業、創意產業生存發展的一大核心就是通過建立完整的版權機制和版權產業鏈保護作者的作品，並激勵作者繼續創作出更好的作品。

㈦ 論述 為什麼知識產權是發展文化產業的前提

首先要明確兩個概念：「知識產權」、「文化產業」。所謂知識產權，又稱智力成果權、知識財產權，是指「權利人對其所創作的智力勞動成果所享有的專有權利」，一般是指專利權（發明、實用新型、外觀設計）、商標權（商標、服務標記、廠商名稱、貨源名稱等）、著作權（版權），也可以分為著作權、工業產權，工業產權包括專利權和商標權。所謂文化產業，是指從事文化產品生產和提供文化服務的經營性行業，在美國一般叫版權產業，在英國叫創意產業，其實國外的叫法更體現了其知識產權的特徵。
文化產業歸根結底是內容產業、知識產業，其核心是智力創意、創造，其成果體現就是版權。如果沒有版權這個核心的東西，文化就無法產業化，就沒有所謂的文化產業。如迪斯尼系列作品、好萊塢的電影，如果沒有版權，就不會取得今天這樣的成就，也不會發展到今天還不衰。
文化的產業化發展，必須要走產品化、商品化的道路。走這樣的道路意味著什麼，意味著要有標記、要創品牌。文化產品的產業化成果就是文化商標權的專屬和擁有。如夢工廠、迪士尼等世界著名文化品牌。
文化的產業化發展除了版權、商標權外，還需要一定的技術支撐。沒有技術支撐，文化就無法與現代科技相融合。如蘋果電腦、蘋果手機。一方面是技術推進了文化與新科技的融合，另一方面，是文化與新科技的融合，進一步推動了文化和科技的發展。如紙的發明成為圖書這種文化成果的載體，後來有了膠片、磁帶、光碟、網路等這樣的載體，這些載體極大地促進了文化的傳播和發展。這種技術與文化融合的成果就是專利權的專屬和擁有。
文化產業要發展，就必須走文化產權化的道路。沒有法律對這種無形的文化產權進行確認和保護，文化就無從產業化，文化產業就無從發展。

㈧ 版權產業與文化產業，創意產業之間有什麼關系

在美國，這三個產業是沒有區分的，除了技術方面的內容，能夠以「文化」來稱之的內容，都叫做「版權產業」。在中國等一些國家和地區，由於管理體制的原因，才將它們加以區分。從這點來看，叫「內容產業」可以將三者的實質結合到一起。要搞清這三者之間的關系，或者要說發展這三種產業，就得要對自己身處其中的某一個產業門類進行合理、清晰的定位，然後找到與其他產業合作共贏的基礎，同時規避由於條塊分割帶來的政策風險。

㈨ 著作權保護制度對於文化產業的重要性

重賞之下，必有勇夫。兩個方面：
1，錢，著作權保護和專利權保護一樣，版都可以對作者或者專利人權帶來利潤，這一點就會使得更多人湧入文化產業。同樣，也有利於文化產業的規范化。
2、面子，文化人好面子，著作保護制度意味著尊重，不會使的文化產業從業人員覺得嗷嗷郁悶。
3，就是從市場規范上面來講了，一個健全的制度才能保證相關產業的健康有序發展
4.。。。文化產業的一個重要組成部分就是創作，著作保護就是涉及文化產業圈一個比較重要的領域，這個保護的本身有作用，它帶來的影響就是使人可以重新關注文化領域，根據注意力經濟學，關注的人多了，就開始快速發展了

㈩ 卡拉OK收取版權費對文化產業發展的影響

我是搜的，你隨便看看
卡拉OK收費 誰在偷笑？
卡拉OK收費之爭，各方都把各自的理由擺出來了。我想追問一下，卡拉OK收費之後，誰是真正的受益者？誰會在這場收費之爭的背後偷笑不止？

從表象上看，中國音像集體管理協會、中國音樂著作權協會與他們宣稱的最終受益者歌星應該為塊「餡餅」偷著樂。兩大協會不再像從前那樣整天閑坐辦公室，而是數著大把大把的鈔票。雖談不上全部的剩餘控制權，但怎麼也有一部分吧！而歌星呢？很有可能由於火爆的點擊率而一夜暴富。但是，所有這些都是「畫餅充飢」的理想狀態而已，背後留有眾多的懸念，比如全國統一收費標准如何制定、20％的管理費是否合理等，都還需假以時日才能釐清。且不說這些收費規則的繁瑣，光是20億「畫餅」就已讓文化部和國家版權局深深扎入到激烈的利益與權力漩渦之中。

最按耐不住的是歌廳老闆，雖然這些收費計劃還遠遠沒有實施，但這些老闆心裡早已盤算起如何利用這次機會好好地賺一把。在這一游戲開始的時候，全國各大娛樂公司都紛紛表示不會因為此收費政策漲價。管理協會也表示，即使漲價也只不過是幾毛錢的玩意，根本談不上飛漲。不過，這些只是煙霧彈而已。北京錢櫃已暗渡陳倉，價格悄悄地上漲了50％，細心的讀者一定能發現：歌廳此時漲價是最為輕松的，所有的輿論都已經被吸引到政府管理部門和那些看似「含冤受屈」的歌星身上。稍早時候，各大銀行的跨行查詢收費就因為公眾的強大輿論壓力而舉棋不定，但此時歌廳漲價的公眾輿論壓力恰好被政府職能機構的標准之爭化解。歌廳老闆心中自然竊笑，暗暗為接下去的漲價做著准備。

「幾家歡樂，幾家愁」。一場游戲註定是要有輸有贏的。有了卡拉OK歌廳的「偷笑」、管理協會的「冷笑」，也自然會有最大的輸家。最哭笑不得的還是那些處於相對弱勢的消費者。盡管他們是這場游戲數量最龐大的群體，但因為沒有共同的利益，也沒有訴苦的渠道，只能忍受圈錢的切膚之痛。不過，也不是完全沒有機會。如果在這種博弈過程中形成一種共識性目標，那麼這一分散性的利益集團可能會形成一股不可估量的力量直接影響政策決定。我總覺得，轉型中的中國社會，在長期社會博弈過程中形成的共識性目標和經驗格外稀缺。或許這回收費圈錢正是形成共識性目標和經驗的良好契機。最讓人擔心的還是強勢集團有可能在共識性目標和經驗形成之前將其扼殺。

如今，誰也不會否認轉型中的中國正處於改革發展的深水區，很多的社會經濟政策在此時此刻都需要重新的調整和發展，從國有企業改革的微觀領域，到收入分配製度的宏觀領域都是如此。政府的這些改革初衷是希望能在和諧的社會結構中得到深度的發展，但我們卻常常看到這些政策不僅沒有得到原有的效果，反而偏向了相反的方向。卡拉OK收費就是一個顯例。它本意是試圖利用日益完善的現代管理技術來彌補改革初期對音像製品的知識產權規范管理，從而進一步促進中國的知識技術創新，也想通過這一政策來調整社會日益尖銳的財富分配水平。不料，偷笑的恰恰是當初希望管制的歌廳老闆，他們通過不同的市場轉嫁方式將得到比原先更多的財富。（陳宇峰 浙江工商大學經濟學院副教授）

卡拉OK收費又起波瀾 滬娛樂業協會提議每天1元

「一個包房一天2毛錢，難道他們是在施捨乞丐？他們把權利人當成了什麼？」9月20日，由中國人民大學法學院舉行的「卡拉OK版權問題研討會」上，一家唱片公司的人士情緒非常激動。

當天是國家版權局公告的KTV(卡拉OK)版權收費標准「徵求意見期」的最後一天。一個月前，國家版權局公布了12元/天/包房的KTV收費標准，並確定8月21日-9月20日為徵求意見期。

該標准公布之後，國內KTV產業的利益各方進行了激烈的博弈。上述唱片公司人士說，在過去的一個月中，各地方一些KTV從業者針對國家版權局公布的標准，提出了大相徑庭的意見，有些價格簡直低得像賣白菜，令他匪夷所思。

「雙方的差距太大了。」中國唱片總公司總編室副主任程瑞麟表示，「對於唱片公司來說，收費是有益的進步，但是KTV使用者認為這個標准還是太高了，我們不是很理解。」

「權利人覺得收費標准太低，KTV從業者覺得太高，有爭議、有討論都是正常的。」出席研討會的國家版權局版權管理司司長王自強說，「國家版權局並非標準的制定者，收多少合適，由大家來共同商定，各方都應該講出自己的道理。」

他表示，「最後的標准還需要產業各方來共同制定，但是有一條原則——合理性。」

據悉，國家版權局將在9月21日召開包括各地娛樂業協會在內的徵求意見會議，至於具體的標准實施日期，王表示還沒有最終的結果。

12元還是1元？

王自強告訴記者，到目前為止，版權局收到有關KTV收費標準的意見共500多條。目前收到的15家省級娛樂業協會意見中，有8家沒有提出異議，2家明確對12元/天/包房的收費標准表示反對，而有兩家表示贊同，3家表示可以適當降低。

上海文化娛樂業協會是12元標準的堅決反對者。從8月21日起，上海文化娛樂業協會卡拉OK專業委員會代表大約1000家KTV從業者，向國家版權局提出了自己的收費建議，即「每間包房每天1元」。

9月1日，南京市歌舞廳聯合南京17家規模較大的KTV商家，召開第二次內部聽證會，提出了「南京KTV僅能承受0.2元/天/包房」的收費意見，並已經上報國家版權局。

9月15日，100多位深圳卡拉OK歌廳負責人在MTV版權收費座談會上提出了MTV版權費「深圳方案」——0.086元/平方米·天，即1-2元/包房·天。9月21日，作為深圳KTV行業代表的羅湖區歌舞娛樂業協會秘書長張效坤，將攜帶由卡拉OK經營者簽名的這份文件上京，與國家版權局有關領導面談。

而廈門KTV行業的從業者認為，國家版權局公布的收費過高，最好按照歌曲的點擊率收取版權費；杭州文化娛樂業協會也在9月中旬起草了「0.5元/間/天」的建議書；重慶當地的娛樂業協會9月中旬也表示，同意上海文化娛樂業協會提出的KTV收費1元每天每包房的標准。

「國家版權局對於這個標准慎之又慎。」王自強表示，國家版權局確定徵求意見期，目的也是更多地聽取各方的意見。現在看來，各方意見的不統一必將影響收費標準的制定和實施。

一些KTV業者表示，由於KTV目前管理屬於娛樂經營范疇，國家對其收取的稅收收入高達25%，如果以12元為標准，每年上交的版權使用費幾乎讓他們難以承受。

中國音像集體管理協會(籌)負責人王化鵬認為，KTV娛樂業是暴利行業，收取一定比例的版權使用費，並不會影響這些營業場所的正常營業，「要看到，12元究竟在KTV的總營業中佔多大的比例？」

王自強認為，卡拉OK廳不是交不交的問題，是應該交多少的問題，但是交多少，卡拉OK廳和權利人要達成一個共識。「我個人認為，收費的多少，應該看版權費用在整個收入中的比例是多少，而不應該看絕對數字。」他說。

「12元是上限，並不是一刀切，在具體的實施過程中，還會變化，如不同地區標准會不一樣，即使同一個地區，不同的規模也不是一個標准。在公布標準的時候，這些理念和原則肯定會加進去。」王自強表示。

實施期未定

按照國家版權局關於KTV收費標准公告的程序，在徵求意見期結束之後，會由制定機構對各方面意見進行協調，在統一意見之後正式向社會公告。

王自強表示，國家版權局在21日將召開KTV各方會議，這個會議將是正式標准公告之前，國家版權局為產業利益各方提供的再一次公開交流和發表意見的機會。但是，王表示，這次會議的結果還不好說，「沒有具體的實施日期，結果還需要等會議結束才能做出」。

這意味著，此前盛傳9月底將正式實施12元的KTV收費標准，將無法確定具體的實施日期。

「是否實施，還得看各方達成意見的程度。」王自強表示。按照程序，國家版權局在收到中國音像集體管理協會對於KTV收費的正式標准之後，面向全社會正式公告，並且正式實施。

他示，「KTV應當交費，這是各方都毫無異議的，如果各方沒有統一的意見，對於卡拉OK的版權保護實施時間就會有影響，對於權利人來說這是個損失。」

清華大學法學院副院長王兵表示，「如何平衡權利人、消費者、經營者三方面的利益要花許多時間。」許多法學界專家也表示，能夠盡快地實施KTV的收費標准，對於今後的司法實踐和對權利人的保護都有意義。

「政府、協會、權利人應該在這其中發揮協調的作用，價格是高還是低，應該還是要考慮到中國國情。」知識產權專家程永順表示。

「我們不能因為兩邊有爭議，這個事情(KTV收取版權費)就停下來。因為使用作品和權利人之間是一種民事法律關系，支付報酬是使用者承擔的法律義務，不能不支付，但如果有爭議的話，可以先執行然後再談標准。」王自強表示。

目前，一些KTV業者在明確反對這個「過高」的標准同時，表示如果強制執行這個標准，意味著KTV必須漲價。王自強認為，收費不應該轉嫁給消費者，這是KTV必須履行的責任)