我國影視文化產業發展現狀

A. 影視文化產業現有的影視城運作模式有哪些

影視城作為影視文化產業發展的必然產物，僅靠做影視拍攝基地是很難生存的，影視城需要與各種旅遊形式或是經營模式實現對接。比如在產品形式上有國外盛行的主題樂園和產業集聚區模式，在運營管理上有成功的連鎖和移動模式。

1、主題樂園模式
十多年前，伴隨著理論界一場旅遊資源能否移動(復制)的學術討論，上百個旅遊主題公園走到遊客面前。伴隨影視城的游樂化經營，影視城作為主題公園的一種，以影視為主題的游樂化設計是其發展的必然趨勢，因此，可應用主題樂園的運營模式。按客源市場分，主題樂園可分為目的地和地區性兩大類，前者是指一些知名度很大，有很強吸引力，能吸引外國遊客將其作為度假或旅遊目的地；而後者則是當地和周邊地區遊客經常光顧的景點。影視城可根據自身的市場定位，選擇不同的經營模式。

2、產業集聚模式
影視是一個產業，如果影視城能夠以低廉的成本和優質的服務吸引劇組，通過打造知名影視製作，吸引遊客、追星族、群體演員、演藝人員等，帶動旅遊業發展，進而又反哺影視製作，並帶動會展業、演藝培訓等其他行業的發展，就會創造出一條多元化盈利的路子。

3、連鎖經營模式
連鎖經營作為一種現代的企業組織形態和經營制度，已被各行各業廣泛採用。連鎖經營，能夠對供應商、渠道、產業鏈、人才培養交流以及綜合應用等方面進行統一管理，從而降低營運成本、提高綜合競爭力。影視城如連續續盈利並積累豐富的運作經驗，將給連鎖化經營以物質支持和智力支持，而連鎖化將打造使其迅速成為中國影視旅遊巨頭，讓其他同行更難比擬，其整體實力將超過市場跟隨者甚遠。

4、移動模式
影視城的建設與所在區域的文化背景、地理條件相關性較小，因此，部分固定建築較少的影視城可採用類似於「環球嘉年華」的巡迴移動模式。將主題演出、電影主題游樂、深度影視體驗等活動以巡迴移動模式呈現給不同地域的遊客。

B. 並無清水岩影視城建設情況，為何有此百科

清水岩影視城（清水岩電影文化主題公園）全面展示清水祖師文化，填補安溪、泉州乃至福建影視文化創意產業的空白，成為海西旅遊的一大亮點和品牌。項目規劃佔地3000畝，目前該項目前期工作正在緊張有序進行。
蓬萊鎮積極發動當地企業家回鄉創業，擴大投資，廈門恆興集團繼投資清水岩溫泉度假山莊之後，又准備與長影集團世紀城合作，投資10億元開發建設清水岩影視城。清水岩電影文化主題公園項目規劃佔地3000畝。
安溪清水岩影視城（清水岩電影文化主題公園）
地址：安溪縣蓬萊鎮清水岩風景旅遊區(國家AAAA級旅遊區)
規劃佔地：3000畝，第一期1000畝
投資資金：10億元
投資方：長影集團世紀城，廈門恆興集團
建成時間：2011-2012年開建，預計2015年建成
進展情況：目前該項目前期工作正在緊張有序進行。目前，已聘請深圳錦綉時代投資顧問有限公司參與主題公園策劃，電影文化主題公園選址方案正進一步細化，項目配套道路（清水岩大道）規劃前期工作，已完成可行性研究報告，對項目選址用地類型、拆遷成本、土地價格情況的調查摸底等相關工作，也在緊密推進中。
據悉，長影集團已於11月到我縣就電影文化主題公園項目考察，並達成初步投資合作意向。根據前期初步設想，安溪縣電影文化主題公園項目，將與我縣正在培育發展的休閑度假、觀光體驗、康體養生等項目互補互動。 縣委、縣政府高度重視該項目的落地，項目各項前期工作迅速全面展開。目前，已聘請深圳錦綉時代投資顧問有限公司參與主題公園策劃，電影文化主題公園選址方案正進一步細化，項目配套道路（清水岩大道）規劃前期工作，已完成可行性研究報告，對項目選址用地類型、拆遷成本、土地價格情況的調查摸底等相關工作，也在緊密推進中。
長影集團到我縣考察文化產業
13日，長影集團董事長劉麗娟一行到我縣參觀考察，就電影文化主題公園項目的建設定位、建設規模和標准、表現手法、合作方式及項目可行性等問題，與我縣進行初步探討。縣領導李建輝、朱團能、蘇宇霖、梁金良、許錦青、許建輝等陪同考察。 劉麗娟一行深入南翼新城管委會、八馬茶業、清水岩景區擴建項目實地參觀，並與縣領導座談。考察團高度評價我縣經濟社會發展成就，對我縣鐵觀音茶文化和清水祖師文化等表達濃厚興趣。
相關連接：
蓬萊鎮，位於安溪縣縣城西北部，距離城區16公里，全鎮面積122平方公里，轄30個行政村、1個居委會，人口7.6萬。蓬萊鎮美稱「人間仙境」，旅遊資源十分豐富，境內擁有國家AAAA級旅遊區清水岩聖地，是閩南地區著名的僑鄉和旅遊勝地。也就是說，如果把清水岩的旅遊資源和計劃籌建的影視城項目進行有機地結合，那麼就有可能在家鄉的蓬萊鎮形成了一個新的旅遊景點和新的產業基地。也就是說，引進影視城項目對家鄉蓬萊鎮的規劃建設肯定會產生巨大的經濟貢獻。而且，蓬萊鎮民風淳樸，人民遵紀守法，而蓬萊鎮的商人在海內外均赫赫有名。
2010年8月16日，柯國土決定先聯系自己家鄉——蓬萊鎮的第一民營企業家——廈門首富——廈門恆興集團有限公司——柯希平董事長。於是，當天晚上柯國土撥通了柯希平的手機。當電話接通後，柯國土表示要推薦一個好的投資項目給柯希平，並簡單地向柯希平介紹了《安溪中國閩南影視城》的項目構思及來龍去脈。當柯希平聽完了柯國土的介紹後，在電話中向柯國土明確提出了以下三項要求：1.將影視城項目引進蓬萊鎮，並落戶至清水岩山下；2.對影視城項目我們要主動爭取，甚至可以直接去北京或長春進行爭取；3.柯希平有投資及合作意向，並表示將直接打電話給蓬萊鎮的葉睿保書記及安溪縣的主要領導，洽談引進影視城至蓬萊鎮事項
福建安溪謀劃全國最大影視文化產業基地
獻禮「兩會」，給力「海西」。由廈門恆興集團、山東志高集團聯合投資，並與中國廣播電視協會紀錄片工作委員會、中國廣播電視協會數字付費頻道工作委員會、中影集團、小馬奔騰集團、北京鼎龍達國際傳媒有限公司、大盛國際傳媒（北京）有限公司、天映娛樂有限公司、浙江永樂影視製作有限公司和杭州南廣影視製作有限公司等多家知名影視傳媒公司攜手合作，總投資120億元的中國清水岩影視產業園項目，2011年3月11日在北京釣魚台國賓館正式簽約，這是中國茶都——安溪繼中國國際信息技術產業園、兩岸金融研究中心、連捷世界溫泉等一批大項目落戶之後，該縣轉變經濟發展方式，大力發展高新技術產業、休閑旅遊業的又一創舉，標志安溪在轉變經濟發展方式，優化產業結構，實現科學發展、躍升發展的道路上又邁出了具有戰略意義的一步。
近年來，安溪縣高度重視文化產業發展，把它作為貫徹落實福建省委、省政府推動科學發展、跨越發展以及泉州市委、市政府加快轉變發展方式、加快建設經濟強市決策部署的重要舉措，加強文化資源整合開發，培育新型文化業態，加快構建具有茶鄉特色、富有發展活力、產業優勢明顯的文化產業結構，推動文化產業成為國民經濟支柱性產業。
中國清水岩影視產業園（以下簡稱產業園）計劃投資120億元，設計規模為年接待100個劇組、1000萬人次遊客，計劃三年初具規模、六年達到預定目標，產業園年營業收入可超過150億元，年創稅達30億元，解決10000人以上就業。
該項目著力整合各方資源優勢，堅持高起點、高標准，合力打造集影視攝制、文化創意、科研教學、人才培訓、休閑旅遊為一體的「中國好萊塢」，形成影視文化產業集群，標志著中國影視文化產業發展又達到一個新的高度，必將為今後影視產業的發展提供有益的借鑒。
產學研一體化 開創全國先河
目前國內大小影視基地總數超過100家，但是具備良好盈利能力，可持續發展的影視基地鳳毛麟角。綜合分析影視基地的現狀，規模小、配套不齊全、定位不清、特色不鮮明、盈利模式單一等是阻礙影視基地發展的主要因素。在目前的市場條件下，影視基地亟待探索和尋求一條能被市場認可，具有良好盈利模式，實現可持續發展之路。
規劃建設的產業園將在總結借鑒國內外各類型影視基地經驗的基礎上，走產學研「三合一」內涵式發展道路，把文化、影視、旅遊、服務、科技、娛樂等產業有機結合起來，打造產業鏈完整的大型影視基地，滿足各類型影視劇組的前後期製作要求。
這種產學研一體化的經營運作模式，開創了我國影視產業園建設的先河，有利於破解市場化難題，使影視產品及時轉化為產業利潤，為產業提供了良好的市場基礎；有利於破解創新難題，為優秀影視產品的生產、科技成果轉化提供空間和服務，使一批有時代生命力影視作品不斷涌現；有利於為產業園提供人才和技術支撐，為產業園長遠發展不斷「供血」，提供強大內在動力。
給力海峽旅遊 促進兩岸交流
「海峽水淺、兩岸情深。」安溪與台灣具有獨特的地緣近、血緣親、文緣深、商緣廣、法緣久等特點，目前在台安溪鄉親248萬人，佔台灣地區總人口11.7%。安溪人定居台灣後仍保持家鄉的風俗民情和宗教信仰，其中，清水祖師與媽祖、保生大帝、廣澤尊王並稱為閩台四大民間信仰，現有清水祖師寺廟300多座、信眾1000多萬人。目前，世界各地清水岩分廟近千座，信眾上億人。
歷史淵源奠定了安台之間不可分割的關聯與融合，最為突出的是表現在文化的同根同祖的親緣關繫上。安溪清水岩朝聖文化極具個性和區域性，對台灣有著很強的吸引力、感召力和凝聚力，使得很多台灣同胞回鄉尋根謁祖、觀光考察、投資興業，體現了這種文化強大的輻射作用、吸引力和向心力，成為兩岸密切交流與合作的橋梁與紐帶。
當前，海峽兩岸和平發展已成了民意主流，中華民族文化的認同感和親和力正使兩岸血濃於水的同胞之情不斷升華，並形成越來越大的團結互助精神和共同發展的強勁動力。
產業園項目將填補福建影視文化產業的空白，帶動福建文化及休閑旅遊產業快速發展，成為海峽旅遊的一大亮點和嶄新品牌，進一步凸顯安溪在海西建設大局及促進祖國統一大業的地位和作用。項目建成後對於兩岸的交流合作形成三股強大推力：一是推動兩岸影視產業深度對接。依託中國廣播電視協會紀錄片工作委員會、中國廣播電視協會數字頻道工作委員會、山東志高集團、廈門恆興集團等傳媒企業的品牌、技術、人才、資源、資本等綜合優勢，發揮安溪僑台、區位、人文優勢，加強與台灣影視行業的交流互動，促進中華影視文化產業繁榮發展。二是促進兩岸旅遊產業交流互動。安溪是中國名茶（烏龍茶）之鄉，世界名茶鐵觀音的故鄉，是「中國生態旅遊大縣」、「中國最具特色魅力旅遊名縣」、「中國青年最喜愛的海西目的地」。近年來，先後引進了連捷溫泉世界、海峽茶博園、天湖理源休閑、紫雲山風景區、洪恩岩旅遊開發等一批大型休閑旅遊項目，總投資200多億元，休閑旅遊業呈現強勢發展態勢。此次產業園的簽約投建，更讓安溪休閑旅遊業如虎添翼，成為吸引台灣遊客的強大磁場，推動海峽兩岸旅遊產業互促聯動，共贏發展。三是增進兩岸同宗同源根脈認同。產業園建成後，將運用紀實、藝術等方式，通過影視表現手法，攝制一批反映兩岸人民同根同源、血融於水的影視作品，尤其是以兩岸民眾深度認同的清水祖師文化、媽祖文化、保生大帝等民間信仰為重要題材，深入挖掘和創作反映一批影視文化精品，來加深兩岸民眾對根脈的認同，密切兩岸人員往來。由中央電視台、安溪縣政府、廈門恆興集團聯合攝制的大型人文紀錄片《安溪清水岩》已於2月8日正式開拍。
市場運作項目 廣泛惠及民生
影視產業園作為一類新興朝陽產業，具有低能耗、無污染、高附加值、增長潛力大等特點,它將藝術與技術、影視創造與商務經營融為一體,較少受土地和物質資源的限制,可以拓展傳統產業的發展空間,帶動一系列相關產業的發展,對於改造城市面貌、優化城市布局、助推城市經濟以及促進城市可持續發展都具有積極作用。
在產業園項目運作過程中，安溪縣委、縣政府採用「政府推動、企業主體、市場運作、民生優先」的運行機制，主動作為，牽線搭橋，積極爭取，成功引進了廈門恆興集團、山東志高集團兩家有實力的企業投資，破解項目資金「瓶頸」；項目用地涉及徵用農民的土地，安溪縣委、縣政府通過引進市場化運行機制，採用農民征地補償費作為股份入股項目的方式，既解項目用地問題，又保證了農民收入，讓失地農民成股東，把他們的利益與影視產業園的發展緊密地聯系在一起，真正實現了農民利益最大化。
同時，產業園將與項目選址地安溪縣蓬萊鎮的小城鎮建設同步規劃，同步推進，將蓬萊原舊鎮的街舍、民居改建成符合影視劇拍攝要求的各類特色建築群，把影視和旅遊相結合，打造富有地方特色的文化旅遊魅力小鎮。
以此同時，產業園能夠解決10000人以上就業，必將有力地促進當地社會就業率，帶動經濟發展。
項目將文化產業和關注民生捆綁一起，實現互惠雙贏的項目運作模式，開創泉州市、福建省小城鎮改革發展新模式，對於當前的小城鎮建設具有重要的借鑒意義。
央企民企攜手 打造產業航母
產業園項目的投資方和戰略合作方均是國內有資金實力和技術實力的企業。
戰略合作方中廣協記錄片工委、中廣協數字頻道工委將協調動員會員單位把影視產業園列為拍攝基地、影視製作點；戰略合作方中影集團、小馬奔騰、鼎龍達國際傳媒、大盛國際傳媒、天映娛樂、南廣影視、永樂影視等也將把影視產業園列為拍攝製作點，其中，永樂影視即將開拍的國產大片《封神榜之叛逆王者》意向在該產業園拍攝製作。
廈門恆興集團，是一家集礦業、地產、貿易、投資四大產業為主體的大型民營企業集團，在中國大陸以及香港、越南等國家和地區設有十多家全資、控股子公司，參股紫金礦業、京東方等多家上市公司。集團公司及下屬企業合並總資產達120億元，凈資產100億元。
山東志高集團，是國內知名的城市地產運營企業，業務涉及旅遊服務、地產開發、商業運營和文化主題公園等多個領域。現已發展成為注冊資金達5億、總資產超百億的大型企業集團。集團在山東、福建、安徽等地營運動漫科技文化產業園項目，每個項目投資均在億元以上，遼寧盤錦項目投資額超過200億。
千年文化古邑 投資興業熱土
安溪地處福建省東南部，泉州、廈門、漳州中間結合部，面積3057.28平方公里，人口113萬，轄24個鄉鎮、474個村（居）。
安溪是中國烏龍茶（名茶）之鄉，名茶鐵觀音發源地，現有茶園60萬畝，約佔全國1/25；年產茶葉6.5萬噸，約佔全國1/50;涉茶總產值81億元，茶業受益人口80萬人，位居全國重點產茶縣第一位,安溪鐵觀音入選「中國世博十大名茶」第一位。
安溪是著名僑鄉和台港澳同胞主要祖籍地，現有旅外僑、台港澳同胞400多萬人，其中，在台安溪鄉親248萬人，佔台灣地區總人口11.7%。
安溪置縣千年，人文薈萃，名人輩出，清朝名臣李光地、全國政協原副主席羅豪才、全國僑聯主席林軍都是安溪人。
安溪區位獨特，交通便捷，未來幾年有福(州)廣(州)、廈(門)沙(縣)、莆(田)永(定)以及泉三高速安溪連接線等四條高速公路從安溪境內穿過。今後，安溪距廈門、泉州均只需40分鍾以內的路程，已全面融入泉州、廈門「一小時經濟圈」。
安溪地處晉江源頭，山川秀美、生態良好，森林覆蓋率達70%，境內有10多處溫泉，每天出水量7000多立方米。
安溪經濟社會發展日新月異，已成為全國中小城市科學發展百強縣、全國縣域經濟基本競爭力百強縣、全國最具投資潛力中小城市百強縣、中國商標發展百強縣、福建省經濟實力十強縣、經濟發展十佳縣。2010年全縣實現地區生產總值306億元，工業總產值513億元，財政總收入16.6億元，城鎮居民人均可支配收入13975元，農民人均純收入8405元。
隨著「海西」上升為國家戰略，隨著大交通高速時代的到來，隨著中國國際信息技術福建產業園、兩岸金融研究中心、海峽茶博園、連捷世界溫泉、寶龍城市廣場、旺旺福建區域總廠等一批重大項目的建設，安溪，這個海峽西岸「宜居宜業宜商宜游」的現代山水茶都正在崛起！

C. 影視投資發展趨勢如何

進入2019年以來，互聯網愈加頻繁的被院線電影的相關消息刷屏，「流浪地球開啟中國科幻新紀元「、「老師好，小成本電影大回收」、「復聯4票房破38億」、「吳京，首個內地票房破百億腔掘歲演員」、「如果可以這樣愛，收視率破1」等消息接連占據微博熱搜......

從2018年開始，《我不是葯神》、《無名之輩》等好影片層出不窮，單日票房記錄、內地前十榜單等數據在不斷的刷新....中國電影市場增長之快有目共睹，且已經逐步實現了佳片票房雙贏的局面。

再觀今年的電影市場，《流浪地球》等電影迅速靠著好口碑逆襲成王，說明「口碑佳片好票房」這一趨勢正在加強。

以上僅個人觀點 希望可以幫助到你

D. 中國韓國影視對比

一、從傳播的「深層控制」理論透視韓國影視產業的媒介生態環境

所謂「媒介生態環境」就是指大眾傳播機構生存和發展的環境，它主要由政策環境、資源環境、技術環境和競爭環境構成。其中政策環境對媒介生態環境有舉足輕重的影響。從傳播學的控制分析的角度講，任何大眾傳播機構做為信息的傳播者，都不能隨心所欲的傳播信息，它的傳播行為總是受到社會特定的政治制度、政策法規、文化范示構成的潛網的深層控制。電視劇作為一種文本信息，它的生產和傳播也必定受到這些因素的影響和制約，其中以政策和法規的影響最為突出。

韓國在遭遇亞洲金融風暴襲擊後，重新認識文化產業，並將其作為21世紀發展國家經濟的戰略性支柱產業，積極進行培育。1998年正式提出「文化立國」方針。韓國文化觀光部長南宮鎮曾表示:十九世紀是軍事征服世界,二十世紀是以經濟,到二十一世紀是以文化建構新時代的時候。1999年至2001年韓國政府先後制定《文化產業發展5年計劃》、《文化產業前景21》和《文化產業發展推進計劃》，明確文化產業發展戰略和中長期發展計劃，推出一系列重大舉措，有力地推動了文化產業的發展。

影視產業作為文化產業中的重要組成部分，在新的政策的扶植下得到了飛速的發展。大量的資金投入，保證了韓劇的高質量製作水準。在當今電視「內容為王」的時代，韓劇憑借高品質高質量迅速打開了的海外市場。據韓國文化觀光部表示韓國電視節目出口額自1999的761.5萬美元,提高至2001的1235.6萬美元,其中2001韓劇出口達9515集, 額約達790萬美元;2002 韓劇外銷收入達到1639萬美元,出口集為12363集;2003 韓國電視台節目進出口情形為,出口比2002 增長46%,達4300萬美元,進口則約2800萬美元,在節目出口產品中, 韓劇就占 86%(亦即約3698萬美元), 因此韓劇成為韓國電視最大的輸出品。[1]出口市場以中國、日本、新加坡等亞洲國家為主，一些經典劇目還出口到俄羅斯、埃及和阿拉伯半島。

相比之下，國內的電視劇市場不容樂觀。上海電視節、央視-索福瑞媒介研究公司合作完成的《中國電視劇市場報告（2003-2004）》中指出：目前中國每年電視劇的產量在4萬集左右，但其中只有7千集最終能在各地電視台播出，在能夠播出的電視劇中，能稱為精品的卻是少之又少，一些「垃圾劇」長期霸佔黃金時段。在中央台—省台—城市台三級市場格局下，有些地區壟斷現象嚴重，電視劇交易價格和數量下降，限價和拖欠片款成為困擾製片方的難題。而相應的政策法規卻不能及時的跟近，國產劇的生存環境得不到徹底的改善，自然也就拿不出更多的精品劇來。從國產電視劇外銷的市場現狀看，外銷比例明顯低於韓劇、日劇和港台劇，主要市場仍局限在東南亞華語地區，劇集類型主要還是古裝劇。

通過對比可以看出，韓劇的成功運作，很大程度上得益於韓國發展文化產業的積極政策。《保護電視電影法》、《文化產業促進法》等一系列政策法規，為韓國影視業的發展營造了良好的「生態環境」。在這樣的環境之下，電視劇的內容有了保障，電視劇的競爭環境得到了改善，必將帶來的是電影電視業的健康迅猛的發展。

二、從「使用與滿足」的受眾觀破解韓劇俘虜中國觀眾的奧秘。

「使用與滿足」研究（uses and gratification approach）把受眾成員看做是有著特定「需求」的個人，把他們的媒介接觸活動看做是基於特定的需求動機來「使用」媒介，從而使這些需求得到「滿足」的過程。[2] 這種新型的受眾理論，雖然過分強調了受眾的主觀選擇的隨意性，有矯枉過正的一面。但它為傳播學的受眾研究提供了一個全新的視角，即「受者中心論」，挑戰了傳統的「傳者中心論」的主導地位。體現了新型受眾研究理論中「受眾本位」和「人文關懷」的人本主義思想。韓劇作為一種大眾文化產品，想要在中國市場被大量觀眾「消費使用」就必須要滿足中國觀眾的「心理需求」。對受眾的滿足程度越高，其市場消費使用量也就越大。

（一）「娛樂渴求心理」的滿足：

1975年，社會學家賴特在《大眾傳播的社會學觀點》一書中，對拉斯韋爾的「媒介三大社會功能說」做出了重要的補充，增加了一項新的功能—「提供娛樂」。電視媒介特有的「聲畫一體」的特點，使人們的聽覺和視覺功能得到最大限度的延伸，成為人們尋求娛樂的最主要大眾傳播媒介。電視劇作為一種依靠電視媒介傳播的大眾文化產品，其社會功能也與電視媒介本身具有高度的一致性，即「提供娛樂」。傳播學者D.麥奎爾等人通過對電視節目的調查，分析了各類節目提供「滿足」的不同特點，認為電視節目，特別是電視劇，可以提供消遣和娛樂，能夠幫助人們「逃避」日常生活的壓力和負擔，帶來情緒上的解放感。這種效用被稱為「心緒轉換效用」。
韓劇大多數走人情、愛情、友情和親情為主的情感路線。被日常生活和工作所累的觀眾，在電視劇演繹「擬態生活空間」中，可以尋找到一絲情感上的慰藉。韓劇還大量使用喜劇和悲劇元素，最大限度地調動觀眾的情感，使觀眾在「悲與喜」的情感波動過程中，達到「心緒轉換效果」。此外，韓劇追求一種「世俗的美」，這種美真誠的描摹世態人情的庸常與無奈，充滿人類質朴的愛、質朴的同情與關懷。「世俗之美」來源於現實的生活之中，所以易於被普通大眾所感觸和理解。例如《藍色生死戀》、《明朗少女成功記》和《天涯海角》等愛情題材劇中，頻繁使用「白馬王子和灰姑娘」這種世俗化的愛情敘事模式，滿足了觀眾最樸素的期待視野和最原始的審美慾望，因此也更容易引起共鳴，達到「娛樂大眾」的目的。

（二）「社會文化心理」的滿足：

普列漢諾曾經說過：「任何一個民族的藝術都是由它的心理所決定的，在一定時期的藝術作品和文學趣味中都表現著社會文化心理。」社會文化心理是經過遺傳積淀下來的傳統的思維模式、生活經驗、審美心理等原始心理印跡的集合，在人們的審美領域中發揮著重要的作用。[3] 當審美客體某中程度上滿足了審美主體的社會文化心理需求，就能成功地達成了審美活動關系。

韓劇成功打入中國市場，是一次跨文化傳播行為的勝利。跨文化傳播成功的關鍵就在於它找到了兩種不同文化的契合點，實現了社會文化心理的接近。韓國和中國同處亞洲，共同擁有亞洲文化的共同情感。韓劇文本中所蘊藏的韓國社會文化,就是包括中國傳統文化為根源的東方文化，特別是儒家文化。像《看了又看》、《澡堂老闆家的男人們》這樣的家庭倫理劇，提倡的是大家庭成員之間的互相關愛、孝敬父母、夫妻恩愛等最基本的儒家道德思想，十分迎合中國觀眾的家庭倫理觀念。《天堂的階梯》、《青春》、《冬日戀歌》等愛情悲劇，演繹的是男女主人不離不棄、堅貞不渝的愛情，與中國古典文學中經典的「海枯石爛不變心」的愛情故事有異曲同工之處。中韓兩國社會文化心理的共通性，使中國觀眾對韓劇文本的解讀變的更容易，對韓劇思想內涵的理解更深刻。

與韓劇傳統的家庭題材劇不同，國產劇近幾年來一直以涉案為主流。《中國電視劇市場報告（2003-2004）》中指出，根據2002年對33個城市156個頻道17時至24時電視劇收視的統計數據，中央級頻道和省級衛視頻道播出的涉案劇和都市生活劇在現代劇中並列第一，而觀眾收看涉案劇的時間最多，占收視份額的17％。《重案六組》、《玉觀音》、《榮譽》、《絕對控制》、《至高利益》等涉案劇成為熒屏「霸主」。緊隨其後的都市劇，也多以婚外戀和第三者為主要題材。題材的單一化極易使觀眾產生收視上的疲勞。所以韓劇這種主打家庭倫理和堅貞愛情的電視劇，彌補了國內電視劇市場的空缺，滿足了大眾對真、善、美最基本社會道德的心理渴望，自然也就吸引了廣大觀眾的眼球。

三、從傳播的「培養分析」理論看韓國影視產業的消費者培育策略。

「培養分析」（cultivation analysis）也稱「教化分析」、「涵化分析」。該理論的核心觀點是：傳播內容具有特定的意識形態傾向，這些傾向通常不是以說教而是以「報道事實」、「提供娛樂」的形式傳達給受眾的，它們形成人們的現實觀、社會觀於潛移默化之中。[4] 電視做為電視劇的傳播媒介，具有易得性強、受眾數量龐大、視聽兼備等特點，已經成為人們獲得信息和尋求娛樂的主要媒介渠道之一。「培養分析」理論尤其強調電視媒介在形成「共同意識」中的這種巨大作用。韓劇作為一種媒介文本，寓意識形態及價值觀於文本之中,通過電視媒介潛移默化地影響閱聽人的消費形態，培養了受眾的「消費共同意識」。

（一）商品消費意識的培養：

韓劇歷來以重視細節和場景設置著稱，電視劇中韓國人前衛的穿著打扮、精美的家居擺設和時尚的消費用品刺激著每個觀眾的消費慾望。韓劇的流行, 帶動了其他韓國商品進駐市場進而締造更多商機,無論是手機、服飾、化妝品、電玩動畫、電影,甚至整形技術,都藉由韓劇這一媒介文本,漸漸打開市場, 影響到閱聽人。所以我們就不難為何三星公司會巨資投入影視拍攝，也不難理解為何各大城市的韓國料理店、服飾店、文化城如此受到人們的青睞。

（二）旅遊消費意識的培養：

韓劇拍攝地點的選取十分講究，這不僅是追求詩化劇情的需要，更是把旅遊業與影視劇結合的一種商業策略。《藍色生死戀》的拍攝就選在風景優美的束草。劇中俊熙和恩熙騎車嬉戲的田間和他們生離死別的海邊，給每個觀眾留下了深刻的記憶。該劇在中國大陸和港台地區熱播以後，掀起了一陣韓國旅行熱。韓國方面特意開出「去束草，覓愛情」的專線，讓遊客參觀《藍色生死戀》的拍攝地，再次重溫觀看電視劇時的感動。束草也因該劇被更多人所熟知，成為了熱門的旅遊景點。據韓國觀光公社台灣分社表示:受到席捲台灣的「韓流」的影響,2003到韓國旅遊的台灣遊客比2002 增加 50%.2003 到韓國旅遊的台灣人達18萬人次,創下10年來的新高,這是比2002的12萬人增加50%(朝鮮日報,2004),韓國觀光中有許多是針對韓劇拍攝地點而設計的。如:華克山莊即因《情定大飯店》一劇揚名海外,另如《冬季戀歌》及《All In》也分別為江原道及濟州島帶來觀光人潮,締造了近十億韓幣的觀光收益。

（三）偶像消費意識的培養：

韓劇的主演大多是俊男靚女，很多主人公成為了年輕人心中的偶像明星。比如：《藍色生死戀》中的宋慧喬、宋承憲、元斌；《妙手情天》中的安在旭、金喜善、秋尚美；《天涯海角》中的柳時元、金浩真等等。這種青春偶像文化以影視劇為載體，通過大眾傳媒特有的「地位贈予」（status conferral）功能, 在廣大受眾，特別是年輕人中，迅速的擴張。偶像的魅力在於其強大的社會示範效果，他們的行為、言語、衣著都可以成為其崇拜者追捧和效仿的對象。韓劇可以說是一個「偶像製造」的大本營，在成功的製造明星以後，便會利用偶像的示範作用，大力挖掘偶像的商業潛力，開發偶像消費市場。

以《紅豆女之戀》和《明朗少女成功記》走紅的韓國女星張娜拉，就是一個典型的例子。憑借影視劇竄紅的她，迅速成為了廣告商眼中的寵兒。接拍的廣告幾乎涉及了移動通信、飲料、化妝品、服裝和金融等所有領域。2004年，她以10億韓元的酬勞，接拍了中國的波鞋廣告。同時，其演藝事業逐漸拓展到中國市場，日前她簽約鄧建國旗下的巨星影業公司，正式進軍中國大陸。2005年1月，她又在中國大陸推出了自己的中文專輯《一張》並在人民大會堂召開專輯新聞發布會。在不到兩年的時間，就在廣告、影視和音樂三個領域成功地佔據了中國的市場分額，實現了其市場開發的偶像價值。

韓劇在對外傳播的過程中，不僅僅停留在電視劇出口的「一次性收益」上。通過媒介文本的潛移默化的影響，得到了二次甚至多次收益，逐步形成了以電視劇為龍頭帶動旅遊、文化產業的一系列「商業鏈條」。相比之下，國內電視劇的價值實現形式還處於依靠廣告這種原始單一的模式，以至於觀眾對冗長的廣告怨聲載道卻又無可奈何。國產劇在挖掘電視劇文本的影響力價值和培育產業鏈意識這二方面很有必要借鑒韓劇的成功經驗。

我國加入WTO以後，全球化的浪潮必將席捲整個文化產業市場。在與整個世界文化產業碰撞和融合的過程中，如何成為跨文化傳播的主體，如何大力有效地宣傳中國文化，如何讓中國的文化產品被世界所認同，是擺在我們面前的一項艱巨而緊迫的任務。電視劇作為文化意識形態的文本載體，是整個文化產業的重要組成部分，它的成功對外傳播必將會帶動整個文化產業的全球化發展。韓劇在中國的成功就給我們提供了一個典型的例子，也給我們留下深深的思考。

E. 中國哪個城市影視業最發達

上海。和南京。他們通常住在。三亞。深圳，廣東。蘇州

F. 橫店影視城好玩嗎個人觀點說一下

一、楊宋鎮基本情況
楊宋鎮位於懷柔城區東南方向，全鎮總面積47.21平方公里，人口2.1萬人，東鄰密雲，南接順義，西臨101國道2公里，距北京45公里，距首都機場25公里，中高公路縱穿鎮域南北，懷耿公路橫貫東西，京承高速公路穿境而過，並在鎮域內留有出口。優越的地理位置，便捷的交通設施，為楊宋鎮的經濟、社會發展提供了得天獨厚的條件。
作為北京市重點建設的小城鎮之一，楊宋鎮先後獲得 「全國小城鎮建設先進鎮」、「全國小城鎮示範鎮」、「國家環境優美鄉鎮」等榮譽稱號。1992年經北京市人民政府批准，楊宋鎮成立了「北京鳳翔科技開發區」；1995年，經市政府批准，將楊宋鎮列為重點建設的小城鎮之一。經過五年來的努力，楊宋鎮被先後評為北京市優秀小城鎮；全國小城鎮建設先進鎮；全國小城鎮示範鎮；連續三年被首都精神文明建設委員會評為文明鄉鎮；1999年楊宋鎮被評為首都精神文明示範點和環境整治標兵單位，被國務院體改辦列為國家級綜合改革試點鎮；2000年被北京市評為北京市村鎮建設示範鎮；北京鳳翔科技開發區先後被農業部命名為全國鄉鎮企業示範區和全國鄉鎮企業科技園區；2001年楊宋鳳翔廣場被五大部委評為最佳文化廣場；2004年被評為全國衛生鎮和北京市環境優美鄉鎮，12月份被評為國家級環境優美鄉鎮。
「十一五」期間，楊宋鎮將集中精力、全力以赴調整產業結構、優化發展環境，促使協調、健康、可持續的產業體系的建立和完善，推動經濟健康、平穩、快速的增長。根據懷柔區城市化發展總體規劃，圍繞懷柔區經濟社會發展戰略，緊緊抓住懷柔新城建設的有利契機，通過提升一產，壯大二產，立體多元發展第三產業，構建楊宋鎮的新型產業體系。在未來的發展中，楊宋鎮將按照重點發展影視文化創意產業的功能定位，加快影視文化創意產業、生態旅遊、都市工業等為主的新興產業的發展，強力打造「影視之都 中國楊宋」的全新品牌形象。

二、楊宋鎮影視文化創意產業發展現狀
影視之都中國楊宋的品牌緣起於1995年飛騰製作有限公司落戶楊宋鎮。飛騰影視城是中國北方地區最大的影視節目外景和後期製作基地，影視城佔地354畝，總投資1.5億元，建築面積40000多平方米，分為以攝影棚區和生活區為主的北廠區和以外景區為主的南廠區。眾多攝制單位和劇組在此拍攝過100多部影視作品，如《大宅門》、《大染坊》、《倚天屠龍記》、《五月槐花香》、《鐵齒銅牙紀曉嵐一、二、三》、《環珠格格三》、《花無缺與小魚兒》等，「南有橫店、北有飛騰」的美名已經傳遍大江南北。
伴隨著飛騰影視基地的飛速發展，北京百匯演藝學校也入住楊宋。演藝學校是培育影視文化人才的搖籃，北京百匯演藝學校排練的節目多次獲獎，如《快樂的竹馬》、《紅旗飄飄》、《春天話語》。學校每年都為高等院校和各大藝術演出團體培養上百名後備生及演藝人才。
2005年，經廣電總局申請，國家發改委核准批復，中國電影集團（公司）電影生產基地建設場址落在北京市懷柔區楊宋鎮（北起懷楊路，南至祥瑞路，西接飛騰影視基地，東到鳳翔西大街）。同年12月26日，中影集團影視生產基地及「國家數字電影工程」在楊宋鎮正式啟動，基地佔地34.1439公頃，總建築面積達11.9萬平方米，總投資約9億元，將打造成集影視、生產、製作、加工於一體的中國最大的影視基地。預計基地建成後，將具備年製作80部故事片電影、100部數字電影、200部電視電影、500集電視劇和動漫的生產能力。這標志著楊宋鎮影視文化創意產業拉開了一個新的序幕，使影視文化產業在楊宋鎮呈現出強勢輻射態勢。

三、楊宋鎮影視文化創意產業發展基本思路
中國楊宋」的響亮口號，經過深入研討和謀劃，確定了「十個一」影視文化創意產業發展思路：一是申請一區，即申請國家級影視文化試驗區；二是規劃一帶，即規劃影視文化產業發展帶；三是設計一街，即將和平路商業街設計為影視文化商業街；四是建設一院，即建設多功能電影院；五是開發一寺，即開發鳳翔寺；六是引進一校，即引進東方藝術學院；七是改造一場一園。即將鳳翔廣場、鳳翔公園改造成影視文化廣場和影視主題公園。八是策劃一節，即圍繞影視文化每年策劃一個品牌活動；九是組建一會，即組建一個輻射全鎮的群眾演員協會；十是設立一部，即成立影迷俱樂部。

四、楊宋鎮影視文化創意產業招商項目
影視文化一條街招商項目。項目投資約6000萬元，結合北京鳳桐祥瑞房地產開發有限公司的特色商業街，對和平路進行改造，打造楊宋影視文化一條街。
影視酒店招商項目。項目佔地50畝，擬建築面積2.5萬平方米，總投資約2.5億元，將建設成為集餐飲、住宿、娛樂為一體的影視酒店或影視人俱樂部。項目藉助比鄰的鳳翔公園和鳳翔廣場的影視文化主題改造工程，提高鳳翔環島周圍的影視文化配套設施群。
影視shopping mail招商項目。項目佔地135畝，擬建築面積70000平方米，總投資4.5億元，建設成為國家級的影視相關產品展示平台和交易中心。製片人基地招商項目。項目佔地600畝，總投資約5億元，擬建設300個獨立的製片人創作室及附屬配套設施，為製片人提供優質的生活與工作環境。
鳳翔寺旅遊開發招商項目。項目總佔地約180畝左右，土地性質為集體土地，符合區域總體規劃和土地利用總體規劃。一期工程將在原址基礎上恢復重修，主要建築有：天王殿、菩薩殿、大雄寶殿、配殿、賓館等，建築面積約40畝。二期工程將在原址西側擴建新區，佔地約50畝左右，主要建築有：碑亭、餐館、商業街、招待所、七星廳等。
楊宋鎮期待著您的關注，期待著與您攜手合作，共同開創美好的明天

G. 如何看待中國影視業與國外影視業的發展

近年來，中國的電影文化業正在改進和提高，電影正在成為社會文化輿論的中心，在文化娛樂欄目里，電影越來越受到人們的關注，我國的電影產業化改革正在進一步加快，中國電影業正朝著國際化方向發展。
一、 我國影視產業發展的機遇
（一）我國推出了一系列政策支持影視產業的發展
2009年7月國務院常務會議討論並頒發了《文化產業振興規劃》，在政策上大力支持文化產業的發展並且重點發展具有創意的文化作品和影視製作、出版、印刷、復制、發行，對產業政策體系進行完善，推動中國的文化產業促進其產生跨越式的發展。隨著2010年1月出台的《國務院辦公廳關於促進電影產業繁榮發展的指導意見》，該指導意見對創作生產十分重視並且加大對其支持力度、積極培育新的企業，對城鎮數字影院建設極力支持，鼓勵頒發更多的投資和融資政策，對院線管理經營規模進行繼續擴大，努力加強中國在國際間的影響力，積極推進科學技術的創新，加強公共服務，完善監管體系等從九個方面採取相應措施進而促進中國電影業的發展與繁榮。為了增強中國電影的在國際間的影響力，我國頒發了許多給予中國電影生產企業支持的政策，鼓勵中國影視產品從多個渠道實現真正的「走出去」。
（二）我國的經濟發展為影視產業的發展提供基礎
經濟增長是影視產業發展的前提和基礎，經濟發展為政府推出的一系列政策提供了經濟基礎，恰好金融危機使全球各地的經濟步入「低谷」，文化產業也在這場風暴中經受摧殘：世界各地先後取消了一些大型的博覽，劇院接連倒閉，電影節停辦，電影拍攝的作品數減少。2010年，中國核心文化產品的進出口總額為143.9億美元，同比增長15.1%。在海外銷售中，中國自己產的電影銷售總額超過了35億元人民幣，圖書的版權輸出和引進從2005年的1：7.2縮小至2010年的1：3。2010年，深圳的文博會文化產品的交易額超過一千億元。通過這一升一降，我們可以看出金融危機有利於世界文化產業的模式建設並且有利於中國的影視產業對外貿易的發展，為其提供了有利的發展條件。
（三）我國濃厚的文化底蘊為影視產業提供了多樣的文化背景
中國是一個擁有博大精深以及源遠流長的傳統文化的文明古國，對於我國所擁有的豐富的文化資源，具有我國悠久歷史的沉澱的特點，我國影視產業從原來的基礎上進行傳承以及加入創新思想，把傳統與創新結合起來，將文化創意和科技更好地糅合在影視產業中，使其在傳承原先優秀元素的基礎上得到更好的發展。現如今機遇與挑戰布滿了新世紀發展的道路，我們要對影視業的文化特性進行重新探討並且從自我的角度出發給出新的定義，重新定位中國深厚的文化底蘊，根據現代觀眾的習慣在審美層次和消費習慣上進行相應的改變，讓他們慢慢適應我們的影視產品特點。我國將豐富的文化資源充分利用了起來，在其基礎上不斷創新，結合了現代科技的特點，融入了現代科技的特色以及技巧，加入各種特效讓影視作品顯得更有技術性，讓國外的觀眾在觀看我國的影視產品時不僅對我國影視作品內容上產生認可，也對我國影視作品的製作技巧上也產生認同感。我國的影視作品將我國的特色與我國的影視產業結合在一起，在文化領域中學習其他國家的長處並且運用到我國的影視產業中實現了優勢互補。
二、我國影視產業發展面臨的問題
（一） 我國影視文化產業缺乏國際競爭力
1. 起步較晚且發展水平較低
我國的首部電影在100多年前被製造出來，但是自從中華人民共和國成立至今，大部分的影視作品都被用於宣傳一些看法和意見等，並沒有被用來售賣以產生金錢上的價值，商業上很難發揮出其優勢。我國的文化產業在90年代初開始嶄露頭角，漸漸開始發展起來，在發展過程中慢慢整合並且在原有基礎上結合自身的優勢一步一步進入軌道，迅猛發展起來。經過幾十年的努力，我國文化產業也開始漸漸找到適合我國發展的方向，與此同時，我國的產業性質仍然發展得不夠完善，這是困擾著我國影視產業的一個大難題。1920年美國的影視產業開始走向產業化，經過不斷的發展和完善，現如今美國的影視產業的產業運行機制已經發展得很完備。從核心競爭力的角度來說，影視產業在國際上與其他國家相比不具備競爭力，在我國整個文化產業中處於弱勢較無競爭力。
2.規模經濟效應尚未形成
我國現有影視產業的經營模式散亂，還有製作與發行的影視公司數量較多，但這些機構規模普遍較小。由於規模較小，很多的資源、設備在我國都不能夠得到充分的利用，現有影視產業再投資和擴大規模從目前看來是遙不可及的。中國的影視產業中外部規模經濟還沒有達到形成的要求。據統計，到目前為止，我國擁有的各類廣播電視節目的製作機構約1160家，各類電視劇的製作機構約127家，規模大小不相等的電影製作機構約100多家。從數量上來看，我國的影視產業的各類製作機構已然是成為了生產大國，不過與影視產業強國相比較還是有著一定的差距。每一家製作單位的工作都是分離的，之間並沒有相關的聯系，各自為自己所負責的區域擔負起責任。地理位置也分布的天南地北，影視拍攝基地可謂是「遍地都是」。為了拍攝一部電視劇、製作一部電影等，需要付出大量的人力物力，這些都會成為製作成本中一筆不小的支出。
3.專業人才儲備不足
影視產業發展水平的高低，不僅體現在產品方面，還體現在專業的影視人才資源方面。一個國家是否擁有影視專業人才的培育體系關繫到該國影視產業的健康發展。影視產業市場缺乏一批對經營管理十分了解並且對文化市場發展走向掌握得淋漓盡致的資深專業人士，因此導致開發手段老舊並且沒有創意。除此之外，我國當下許多導演和編劇注重短期效益，對抗戰片和宮廷劇的市場情有獨鍾像如今熱播的許多劇中，宮廷劇佔了很大的一部分，雖然宮廷劇在我國得到了很高的收視率，但是這個收視率僅僅局限在我國，由於國外的觀眾本身對我國的傳統文化不大了解，再加上語言上的障礙，宮廷劇對國外的觀眾來說起不到什麼吸引。我國忽視了開發具有文化深度的影視作品市場，無論什麼產業的發展都離不開人，人才儲備上的過硬才能促進影視產業的發展，專業人才儲備不足這個問題會在根源上制約中國影視產業的發展。 （二）影視作品與市場需求不符
1. 強調民族性但文化折扣大
近年來雖然我國的影視產業嘗試與國際接軌，但是中國和西方國家的文化背景不同，一時間難以取得其國際上的認可。例如，賈樟柯的《三峽好人》在注重藝術性的威尼斯電影節獲獎，但是在傳播范圍上仍然很有限。最主要的原因就是語言。世界上使用人口最多的語言雖然是漢語，但是在中國之外的漢語使用人群多為亞裔聚集地，且絕大多數多在亞洲。歐美國家的觀眾難以理解電影背後所要表達的文化和意思，考慮語言障礙和文化因素是我國的影視作品在傳播交流的過程必須要處理好的問題。
2. 迎合本土市場而忽視國際市場
任何事物都具有雙面性，本土文化融入影視產品也不例外。一方面，我國的影視產品的傳播有利於民族文化的發展，但是當下影視產業的主題單一趨同，重復傳播不利於影視產品可持續發展，更會使觀眾對過分刻意宣揚的某些文化和精神產生抵觸感。中國影視產品自發展開始就有社會公共服務性，但若要向國際市場發展，那麼就不能繼續迎合本土市場，也不是簡單的出口到國際市場，我們要針對商業性需求來生產供給適銷對路的影視作品。
3. 我國影視產業平均產能和質量都偏低
我國的影視作品就絕對的生產數量而言還比較樂觀，但是隨著人民生活水平和鑒賞水平的提高，影視文化市場上相對符合大多數觀眾需求的作品數量還無法滿足國人對文化產品的需求。另外，低質量影視作品的炮製，將嚴重阻礙影視文化產業的健康發展，比如當下雷人的劇集層出不窮，武俠超人亂入抗戰劇。這促進我國影視文化產業的發展，必須在數量和質量上兩手抓。
（三）我國影視產業投資體系有待完善
任何國家的影視產業的發展，都離不開資金的投入。因此，建設和完善影視產業投資體系就顯得十分重要。中國在影視產業發展的初期，大多數影視產品主要靠國家扶持才能順利完成製作。在發展的過程中，政府也放寬了民間資本進入影視產業的限制，但是由於回報率不高，許多投資者轉投其他行業，也不將資金投入到支持影視文化產業的發展。一直靠政府機構扶持才能發展的影視產業是沒有前途的，我國影視產業的若要向國際發展，一定要建立完善的影視產業投資體系。
三、未來影視產業發展的可行方向
（一）建立完善的電影產業且形成產業規模
我國的影視產業應把優勢集中起來形成競爭的態勢，對我國現有的資源進行充分利用並且在充分利用的基礎上開發新的優勢，從而降低影視產業的交易成本，實現規模經濟效益。集團化是美國的影視公司通過親自實踐而得來的戰略，要提高中國電影市場的集中度，市場的輔助作用是必不可少的；同時應當鼓勵國有大型的影視集團繼續研究與強化股份制改革，成為國際大型影視集團的股東，與國際電影集團一起經營投資負其相關的責任。除此之外，要鼓勵中小型電影公司也有機會融入到產業分工合作中，盡快建立完善的電影產業價值鏈。這有利於增強我國影視產業在國際上的影響力，完整的影視產業價值鏈有助於開發附加產品的價值。
（二）加強國際營銷力度
國際營銷渠道的建立主要通過完善發行網路，讓中國的影視文化產品有多種渠道打入國際影視市場。首先，應該讓中國的影視產業與其他國家的同行建立長期合作，爭取和聯合現有的發行網路來促進中國影視產品的出口。其次，要對全球各個市場的需求進行調研分析，針對不同文化的偏好推出適銷對路的影視產品。最後，要盡量減少因文化差異性產生的影響，適當將本土特色結合先進的製片技術，加強我國影視文化產品的國際營銷力度，從而贏得國外的觀眾。
（三）利用文化因素
中國堅持全球文化多樣性的基本立場，支持世界各國共同建立公正透明的影視產業競爭體系。目前我國參與國際影視市場競爭的水平較低，我們盡一切可行的辦法保護中國影視產品參與國際市場的公平競爭。
經濟全球化使各民族的文化差異逐漸變小，但中西方的文化差異仍然很大，好萊塢電影無法替代中國本土電影的文化特徵與認同感，中國本土電影的文化特色是獨一無二的。對於這點，中國的影視產業應當充分利用中國多樣的文化傳統資源，要恰當應用並將其融入作品當中，由於國人對我國傳統文化的認同以及歸屬感，不管國人走到哪裡，對祖國的熱愛與熱忱是不會改變的，因此具有中國特色影視作品在全球的華人華文電影市場擁有十分龐大的發展空間，這讓他們觀看了具有中國特色的影視作品之後能夠找到一種「家」的感覺。此外，中國影視產業可以藉助越來越流行的「漢語熱」和孔子學院，利用這些極受歡迎的平台在世界各地分布廣泛的有利因素，推進中國影視作品在國外的發展並吸引海外年輕消費者對中國影視文化產品的關注。
（四）加強政府對電影產業貿易的支持。
政府要結合實際情況來制定積極的產業政策給予中國影視產品製作經濟上的支持，並且在技術和題材上進行創新，吸引觀眾的目光，有利於增加票房。政府還應該鼓勵和支持影視風險投資基金和影視產業基金的發展，這對於擴大影視文化產業規模起著基礎性的保障作用。
中國影視產業發展環境的好壞與政府是否有在資金上進行支持密切相關。政府可以在影視產業貿易上給予資金上的支持與幫助，幫助中國電影產業走向國際電影市場。例如，頒發一些政策以非關稅管理措施的方式來限制國外電影產業資金上的投入；規定國產電影在影片放映的總時間的最低佔比，以及規定外國電影在影片放映的總時間的最低高佔比；做好外國電影的進入許可證工作，宏觀調控進口電影的產品結構，適當採用政策性支持保障國產電影的發展；通過對不同種類的影視作品收取不同等級的稅來限制外國影視作品進入中國的總量。當然，對於中國的電影作品走向國際市場，我國的電影作品與進口的外國電影之間的關系的處理必須符合國際慣例的要求，盡可能消除貿易摩擦。
四、 政策建議
（一）影視產業層面
培養領導能力類型的影視產業。中國的電影和電視行業正處於轉型階段，在電影和電視的轉換應當加強企業間的戰略聯盟，以促進我國影視文化產業的規模化和集團化發展，升華中國影視文化產業的價值鏈。 加大開發影視衍生品的力度，提高影視產品的附加值。我國的影視產業著眼於影視本身的開發與製作，通常會把影視衍生品忽略掉，但是影視衍生品的附加價值往往才是真正的大蛋糕，能夠產生巨大的收益，人們在觀看影視作品之後如果對該影視作品十分喜愛，對劇情或者人物十分喜愛的話，那麼有關該影視作品的影視衍生品將會在影迷觀眾之間大受歡迎。政府要引導相關企業轉變對影視衍生品的開發觀念，讓衍生品開發成為獲取影視產品價值的另一種方式，開發影視衍生品讓影視產業盈利的方式變得多種多樣並且拓寬了盈利的渠道，我國在獲取影視衍生品的利益的同時還可以提取影視產品中的高科技因素，採用先進的製作技術促進我國影視文化產業價值鏈向高端路線發展。
（二）政府層面
我國政府在影視文化產業的整合升級過程中要繼續發揮其積極作用，結合我國影視文化產業的實際情況制定積極的產業政策並且在技術上進行創新引進國外先進的技術，積極擴大我國影視企業的經營自主權，引導和支持我國的影視文化產業與世界各國的影視文化產業建立公正透明的分工合作機制，從而促進我國影視文化產業價值鏈的升華。