❶ 油画变成产业链 绘画一点意思都没有
苏州博物馆现当代艺术厅正在举办“静物——陈丹青艺术展1998-2014”。此次画展将展出是陈丹青 “静物”主题系列油画作品60余件。1997年开始，以《西藏组画》著名的陈丹青便开始画各种画册，西欧的油画经典，中国的山水画，书法与春宫画册，都能入画，有时他将山水画册与春宫画并置，比如一本摊开的文征明边上摆着日本春宫图，有时候他画魏晋书帖，有时候画委拉斯盖兹的宫娥，黑白的，简笔的……陈丹青自述：“这里没有一件我的作品，但每块画布签着我的名字。” 布面油画《四马图》， 101*76cm，1999年。陈丹青画画册，是把各种画册摆放在一起，在自己的画布上，以油画的形式再现出来，因此他说，“这里没有一件我的作品。”
春宫画混搭文人画，“我有点强奸画册的意思”
澎湃新闻：为什么选择画画册，展览作品的时间1998年开始是有什么契机吗?
陈丹青：我从1997年开始画书，展出的都是1998年到现在画的一些书，画册。因为太无聊，只能画画书，你只能注意哪些画册我没有画，我不喜欢画新画册，崭新的画册也可以画，但是没有旧的好，旧旧的画起来更有感觉。
澎湃新闻：你选择画印刷品，算不算一种文本的转译?
陈丹青：我不认为这是文本的转译，我一点都不改变画面。但也可以说是转译，从印刷品变成画，只是在这个意义上，比如安迪·沃霍尔，里希特，太多画家都是在转译作品，把印刷品图像用自己的方法转译。我只是传统的写生，把这本画册画出来，我自以为是一点都没有改变，我所做的只是选择，把这本和那本放在一起，其他就是毫无意见地画，也有混搭，仔细看里面还是有暧昧的强制性的混搭，比如我把春宫画和马奈《草地上的午餐》放在一起，因为文人画里的老者在回家之后还是要和普通人一样，文人画里还是让人有个色情的想象。其实我有点在强奸画册的意思，但是如果我这样强奸画册的话，每个人都在强奸画册，每个人从抽屉里拿出画册来的时候不会很尊重这个时代，正在看文艺复兴忽然看了后现代，之间毫无关联，时间已经越过了几百年，其实是很粗暴地在选择，但是印刷品其实就是这个作用，让人想看啥就看啥，不想看啥就不看啥。