義大利二戰後經濟發展

⑴ 二戰後為什麼日本比德國和義大利發展得更好

日本1、美國在日本實行非軍事化政策，使日本的發展少了更多的束縛。內2、日本實行有利容的經濟政策。3、重視教育和科技的發展。4、引進最新的科學技術成就。5、日本是一個善於學習的國家。6、最重要的一點，美國發動朝鮮戰爭，從日本購了大量軍用物資，促進了日本的經濟繁榮。 因此，日本成為第二次世界大戰後發展最快的國家。 德國和義大利德國和義大利雖然實行有利的經濟政策，而且引進最新的科學技術成就，並且得到了美國的援助，但是卻沒有足夠的金錢來投資等，以賺得更多的錢，所以經濟發展不如日本快。

⑵ 義大利設計在二戰後有哪些新變化

義大利在二戰後出現了一系列世界級的汽車設計師、建築師、時裝內設計師、容傢具設計師、首飾設計師等，這些設計師具有真正的設計明星效應，他們在設計產品上簽名並被新聞媒介作為對象來追蹤報道。義大利的大部分設計師都是學建築出身，且不少人畢業於同一所大學的同一個系——米蘭理工學院的建築系。他們為了適應國內和國際市場對高質量工業產品，要求，轉行從事產品設計。這種在沒有工業設計教育體系，沒有工業設計師的情況下進行國際水平的工業產品設計，也是非常令人費解的特點。又由於工業設計師的背景大部分是建築師或工程師，因此他們對工業產品的結構、性能掌握得很到家，同時也善於不斷運用新的技術、新的材料而設計出新的樣式。

⑶ 二戰後義大利設計發展

義大利的設計，真正的現代設計在二戰後開始，歷史不長，但二戰後尤其是五十年代後發展較快。並且形成了他們自己的發展思路，提出 「藝術的生產」的口號，並且提出「用設計引導生產」這樣的一些在設計領域里體現出的理念和思想，使義大利的設計一直在義大利的現代工業生產中佔有極其重要的確良作用。因此，通過這種方式也促進了義大利的確良設計的發展。另他們提出「藝術的生產」。因此，使義大利的設計具有很高的審美品味。另一點它提出「用藝術來引導生產」，使藝術家不斷地推陳出新，不斷創造出新的設計傷口出來。因此，五十年代後義大利的現代設計開始先在國內發展起來。慢慢地被國際設計界所認識，尤其到了七十年代，1972年，在美國的現代藝術博物館舉辦了一次義大利設計大展，在這資助大展上，義大利第一次把它的設計呈現在國際設計界，使世界第一次完全地認識到義大利的設計。因此，在七十年代，義大利的設計開始登上國際舞台，一舉成為國際設計界一個重要的設計國家，形成一種設計風格。而這種風格的形成跟義大利的發展過程是有關的。從五十年代開始發展現代設計後義大利的設計就成為國際上發展設計最具有活力的地區。從六十年代的波普設計到七十年代的反設計和激進設計運動，直到八十年代的後現代設計，義大利的設計一直走在國際設計的前沿。並且義大利的設計者在國際設計舞台上扮演著極其重要的角色。這是義大利現代設計的整個發展過程。義大利發展時間短，但藝術家不斷推出具有創意的新作品。在世界設計史上有重要的有重要的地位及獨特的風格及特點。有幾個事件對義大利的發展起著重要的推動作用。1928年義大利設計師龐迪創辦的一份雜志《多洛斯》（《建築與室內設計》）這份雜志一直在義大利設計領域中介紹、推動義大利的設計，為義大利設計師及時了解國外的設計情況，都起到了積極的確良推動作用。除了這份雜志外，義大利設計界的一個重要展覽對義大利設計的發展起了重要的推動作用。這就是義大利《米蘭設計三聯展》。它早期主要是推動意本國設計，介紹人本國設計師的作品。並且推動義大利設計的發展的，成為義大利設計師反思自己傷口的一個非常重要的活動。後來米蘭的三聯展已成為歐洲及世界范圍設計領域里重要的展覽。而這個展覽上所評選出的金圓規獎已成為國際設計領域里極為重要的獎項。所有獲獎人員會成為義大利設計領域中重要人物。作品也成為國際市場重要的作品。所以說，義大利設計通過雜志、展覽、評選，不斷推動意設計的發展，從這點說我國可借鑒。可以通過活動發現新設計師、新問題並且解決它，推出著名設計師及其作品，對一個國家早期發展來說設計師非常重要。義大利的發展和設計師有極重要的關系。和設計師的努力分不開。義大利早期的設計師大多畢業於米蘭理工學院、東林建築學院這樣一些學習建築的確良學校因為這種背景，使他們具有寬泛的教育背景，不拘限某一專業或某一待業中。因此，義大利設計師多才多藝，可以進行多元化的設計。由此可以看出不要把專業設計得太窄，要更多功能了解設計的知識，大的文化背景，要發揮創造性和啟發作用。，同時，義大利的設計除背景外，設計師在設計領域把設計人微言輕一種文化進行探討。因此，義大利著名的作家、藝術評論家烏貝托.艾科在談到義大利設計時不無自豪地說「如果說別的國家有一落千丈種設計理論，義大利則有一套設計哲學，或許是一套設計思想體系。」從他的話中可以看不起出義大利設計師是把設計當作一種文化來探討的。因此義大利設計師在設計過程中總是充滿創新精神、探索實驗的精神。他們不斷通過一些新材料、新技術、新觀念在設計領域里進行思考、探討。因此，使他們的作品呈現出與另的國家不一樣的面貌。設計師在每一個作品中既追逐潮流也重視民族特徵、地方特點、包括文化特點。也強調發揮個人才能。和其它國家一樣義大利也經歷過現代設計的各種運動，如功能主義，三十年代的包豪斯時期、五十年代的國際主義、波普設計和後現代設計思潮這樣的運動。但每一種風格他們都可以產生出許多具有自己特點的變體來，而後便勱了義大利式樣，因而便他們的設計顯得多姿多彩。義大利的設計既不同於商業味極濃的美國設計也不同於傳統味極重的北歐設計。也不象德國設計強調濃厚的功能特點。他們的設計是傳統工藝、現代思維、個人才能、自然材料、現代工藝、新材料和等等的綜合體。全部融合在一個設計中，使設計呈現出有義大利自己獨特的風格。義大利的設計至今被認為是具有創意的設計的代名詞。與其它國家的設計師相比，義大利的設計師更傾向於把現代設計人微言輕一種藝術和文化來操作。義大利設計師不斷推陳出新，在六十年代即開始成為引導世界設計新潮流的國家。從六十年代的激進設計、反設計到八十年代的後現代設計運動，義大利出現很多激進團體，尤其在米蘭成為義大利設計及活躍的地方。象反設計時期，阿克作姆超極工作室，八十年代孟菲斯等，都是在米蘭開始出現、創辦的。義大利設計所展現的創造力，即他們的創新精神和創造力已成為很多國家設計師所矚目關注的地方。和其它國家設計作品相比，可以明顯看出義大利作品中所蘊含的設計觀念和設計思想。如，義大利設計師經常象藝術家一樣為作品命名，把功能和觀念融匯在作品中，通過作品表達對生活對世界的看法。義大利著名設計師引導設計潮流，孟菲斯的創辦人埃托.索托薩斯說過：「設計對我而言是一種探討生活的方式，它是一咱探討社會、政治、愛情、食物，甚至設計本身的一種方式。歸根結底，它是一種象徵生活完美的烏托邦方式。」他認為可以通過設計達到自己的理想。他本人在設計中即把建築、美學、技術和對社會的興趣融為一體。他在談到燈具設計時曾經說，燈不只是簡單的照明，它可以告訴你一個故事。可以為現實生活提供一個隱喻，一種意義。因此一個設計師把他自己對生活的關系融入作品中，作品除具有功能外還會體現更多的東西。因此，義大利的現代設計包含著除實用外的設計師的思想、追求、理想、願望和幻想。義大利設計師提出「要為這個不斷增長壓力的世界，為人提供一個舒適的避難所。」因此提出在這個不斷增長壓力的世界上傢具不僅僅是一個提供休息和放置物品的窨，它意味著恢復失落的情緒，提供一個舒適的避難所，即當我們在忙碌的工作後回到家中，坐在傢具上，傢具要能提供一個避難所的效果或一種感覺。所以，義大利的設計用更多功夫來滿足人們的精神上的需求。如義大利年輕的設計師馬西默.尤薩.基尼把他設計的帶扶手的沙發稱為「媽媽，」意味著這一沙以能提供給人以保護感、溫暖感和舒適感。另外設計師把「為一個沒有時間做夢的世界提供夢想」作為他們的設計理想，希望通過設計為人們提供夢想。因此，義大利的設計在今天看來，在強調讀者論壇的文化品味，強調設計的文化含義、設計的創造性，強調設計更多地為人們提供精神的慰寄，提供一種精神的需要。義大利設計庄設計發展到今天，義大利設計對設計的認識和觀念為今天的設計帶來更多的認識和啟發。因此，現代設計發展至今一百多年的歷史，經過功能主義對現代設計的嘗試後，發展到波普設計的現代設計，在設計領域里已出現很多觀念和潮流。而義大利設計在今天設計領域里得到這么多的關注，正是因為他們的設計思想所體現出的思考及把設計當作一種藝術、一種文化來操作。這下是現代設計所關注的內容。因為，現代設計在滿足需要即功能外，人們對設計提出更高要求，要它不僅僅是一種功能的產品，還應對精神有一種慰寄，表達更多文化含義，成為一個國家、一個民族特點的載體。

⑷ 學歷史的，有誰知道二戰後義大利經濟1945-1955年的內容嗎

義大利在1943年由法西斯同盟國變成反法西斯國家！二戰後，義大利經濟嚴重蕭條，國內政府試圖改革和美國的馬歇爾計劃支撐

⑸ 二戰後，對義大利有什麼制裁

二戰結束後，根據《抄對意和約》的相關規定：
1、義大利禁止法希絲組織活動；
2、武裝力量不得超過30萬人；
3、義大利放棄阜姆市（割歸南斯拉夫）；
4、的里雅斯特港成為自由區，置於聯合國安理會的監督之下（但1954年西方國家單方面決定由義大利合並該自由區的城區，郊區部分歸入南斯拉夫）；
5、義大利放棄非洲殖民地；
6、賠款額定為3.6億美元。

另外，除了意/南（斯拉夫）邊界部分重新劃定之外，根據該和約，還重新修訂了部分意/法邊界和意/奧（地利）邊界，義大利方面均付出了一定代價。

⑹ 二戰後，義大利和德國是如何振興經濟的

⑴主觀原因：第一，西歐各國都經過了工業革命以及第二次工業革命，使得西歐在專人才、技術屬、管理經驗甚至對外經濟聯系方面都具有很大的優勢，為西歐經濟恢復與發展奠定了較好基礎；其次伴隨著第三次科技革命的進行，西方資本主義國家又先後投資建立了一系列新興工業，如核能、計算機、激光、宇航等。同時，又對傳統的工業部門，如鋼鐵、汽車製造等進行了固定資本的投資和技術改造，對農業部門也注意提高農業機械化的程度。現代科學技術轉化為生產技術後，極大的促進了戰後西方主要資本主義國家經濟的高速發展；第三，西歐各國政府加強了對經濟的宏觀指導，採取各種干預經濟生活的措施，維持了經濟的相對穩定和持續發展。

⑵客觀原因：戰後，美國出於全球戰略考慮，對西歐採取扶植政策，推行「馬歇爾計劃」，自1948年至1951年，美國用於馬歇爾計劃的實際撥款達120億美元。對西歐經濟的恢復起了重要作用，在相當程度上幫助西歐渡過難關。 由於具備了上述主、客觀原因，戰後不久，西歐經濟得到迅速恢復和發展。（

⑺ 為什麼義大利被西班牙統治這么久，二戰後接受美國的馬歇爾計劃金錢支持最多，反而義大利經濟越來越差

發展經濟的方式還是不一樣的，最後肯定也是有很多的差距的，畢竟兩個國家想要發展就要創新，如果一直都是迅需收緊，那最後的結果肯定也是不行的。

⑻ 為什麼美國設計在二戰後對義大利的影響很大

從總的情況來看來，美國設計在戰自後初年對義大利的影響是非常大的。原因主要是美國大規模的經濟援助特別是馬歇爾計劃援助，並把美國的工業生產模式引入義大利，它影響到不少大企業的設計，其中包括菲亞特汽車廠、奧利維蒂辦公設備公司、比列利家庭用品工廠、維斯科薩紡織品公司、蒙特卡提尼(Montecatini)化工公司等。它大大促進了義大利企業的生產能力，促進了國民經濟的發展，改變了陳舊的生產方式。美國也同時從各個方面促進了義大利產品的國際形象，比如「維斯帕」摩托車的國際形象，就是通過好萊塢電影《羅馬假日》中的廣告作用得以宣傳，龐蒂的咖啡機也是通過美國市場的促進才取得國際聲望。為了取得美國的市場和國際市場，義大利的設計師也不得不採取美國的設計方式，因為戰後美國的設計風格幾乎成為世界設計風格的標准。與此同時，義大利更多設計依然保持著自己的形象，被稱為「義大利路線」。40年代到50年代，義大利設計界奉行「實用加美觀」的原則。他們的設計受到現代藝術和抽象雕塑的很大影響，在打字機和其他辦公用品以及傢具展覽設計等方面表現得較為明顯。

⑼ 為什麼義大利在二戰後很少被人提起

歷史上世界的中心或者說歐洲的中心在進入到工業革命之後早就不在義大利了，羅馬帝國的輝煌在近代已經成為過去，二戰之後許多國家的國際地位和影響是由其在二戰中的表現所決定的，大國尤其如此，義大利在二戰中成了牆頭草，在軸心國和同盟國中左右搖擺，在軍事上表現的極其軟弱，這也使其二戰之後國際政治地位的洗牌中缺乏發言的資本，更談不上獲得較高的地位和影響力。由於其戰後在國家安全政策上的變化和戰爭帶來的民眾在心裡的創傷，使其在戰後較少的介入戰爭和國際沖突焦點，在國際和地區事務上也缺乏足夠的影響，因此在政治上的上鏡率不高。
在經濟上，二戰以後義大利發展也比較快，是中小企業發展的典範國家，經濟實力不容忽視，但其發展規模較美英德法日尚有差距，屬於有錢人中的窮人，由於其經濟支柱來源於中小企業，在關鍵產業上的大型企業和能造成影響力跨國公司數量很少，經濟總量也並非舉足輕重，所以通過經濟在世界波及過程中帶來的影響力仍舊缺乏，也很難在經濟上對世界經濟發展有大的作用，也因此難於被廣泛的了解和熟知.
對國人而言，義大利遠在地中海，在地緣政治上和中國沒有影響，所以也就很少有沖突，也沒有直接的文化影響，所以相對而言義大利並不為我們熟知和議論。
其實義大利文化，藝術和歷史在世界的影響是比較大的，只是你側重於那個方面看待義大利在哪個范圍的內的影響。

⑽ 在二戰後，義大利政治和社會為何會陷入了深度撕裂

主要還是和當時義大利在之前修改憲法實行公投的時候產生的分歧，這也是實行公投帶來的後遺症，畢竟對於修改憲法有些民眾認為是好的，有些人認為是不好的，所以這也造成了兩個極端，這也導致義大利政府和社會的關系一直都處於決裂的狀態。

03、經濟方面差別甚大，社會問題越來越多

義大利國家的發展南北差異也非常的大，也是因為經濟不振，所以也拖累了國家，而且這些問題這么多年一直都沒有得到有效的解決，畢竟義大利的南方經濟水平一直都落後北方，南方地區又那麼的亂，而北方地區的人民還一直說政府拿著他們交的稅扶持南方，甚至北方還想著脫離義大利政府的管控，自立門戶，所以這也導致政府和社會的關系一直都處於緊綳的狀態，又難以解決。